松节油健康之家

油画，顾名思义，就是以油作为颜料的调和剂的绘画。作为油画材料的关键组成部分，我们必须研究和掌握它。油画颜料是通过混合和研磨各种调色剂和油制成的。因此，油与颜料的质量、干燥和工艺应用密切相关。绘画中常用的油有三种。一种是脂肪调和油，又称色油，用于调和颜料和绘画。二是树脂油，主要用于上光；第三，稀释剂，包括松节油和汽油，用于稀释颜料和清漆。这三种油的作用不同，但有时也经常混合使用，以达到多种用途的综合目的。

一种彩色油

通常指亚麻籽油、核桃油、罂粟油等干植物油。这种油是流体，与空气接触，里面的酸会与氧气反应生成氧化膜，牢固耐用。因此，它的结膜干燥特性使得油画的长期生产和传承成为可能。色粉颜料是将这种油调和研磨后成为标准的油画颜料，自古以来就被画家使用。

核桃油被古代绘画大师广泛用于上色，包括达芬奇、丢勒和范艾克。它的特点是流动性好，黄变少，缺点是容易变质。亚麻籽油是19世纪以后画家最常用的油，被认为是画家最好的油。其结膜牢固耐用，具有一定的流动性，但容易变黄。罂粟油在绘画中也有使用，但较少，因为它干得相对较慢，不易变黄，所以常用来研磨颜料，使其在锡管中不易干燥变硬。

色油与颜料粉混合，形成适当稠度的油画颜料。油与粉的比例取决于每种碳粉的吸油量。太少的油达不到适合绘画和拖刷的稠度，太多的油容易在颜料层上形成浮皮，容易泛黄起皱，所以油量一定要适中。好的管道颜料都是厂家根据墨粉的用油需求来配制的，所以比例是标准的，可以直接使用。古代画师都是自己磨颜料，方便自己选择质量好的色粉，掌握自己喜欢的稠度。所以自己磨颜料的话，需要考虑颜料的含油量。最佳的油粉比例，可以帮助绘画表面形成一层坚固的、有抵抗力的颜料膜，比单独用彩油形成的膜更牢固，就像纯水泥需要沙子一样。反之，如果色油量不够(如过量使用松节油稀释)，就会缺乏粘结力，过早破碎粉化。传统油画技法中有很多透明的盖色染料，主要是色油，当然是经过处理的，比如精炼油、晒稠油、树脂清漆或者用松节油稀释。但在传统油画中，润泽的色彩层次和微妙的内聚力的效果，只有这种油润的色彩油才能达到，只有松节油和光油才能取代这种效果。

地沟油是一种用传统方法加工的色粉。古代画家在长期追求油画快干的实践中，发明了这种熟油的加工方法。据说范艾克就是这种地沟油的受益者。其制备方法一般是将生核桃油或生亚麻油加热至105-115℃约两小时，同时加入黄色氧化铝(黄丹)，比例为100 ml油和14 g黄色铝，俗称黑油，然后过滤。其特点是干燥速度比原油快，色素层内外同时干燥。因为这种熟油中含有黄铅，与玛蒂清漆混合后会变成透明的膏状墨粉，也就是所谓的媒介物。许多古代画家用它来遮盖和染透明色。它的优点是容易刻画，不流淌，缺点是不适合画太大，因为不像彩油那样光滑流畅。

稠化油也是一种传统方式加工的调色油。据说鲁本斯曾经喜欢用它。它的制造方法是将油放在平底的浅槽中，将原油保持在两厘米的深度，并长时间暴露在阳光下。为了防止灰尘落入其中，往往会盖上一块玻璃，将玻璃设法高出缸口，使油与空气充分接触，增强氧化，成为很稠的油。这种氧化油用在绘画上还具有快干、易连接的优点。

B.松节油

它是用来稀释颜料的，不具有凝结固化的作用。管颜料本身就含有色油，所以有时候可以用少量的松节油来作画，尤其是直接作画时那种细细的、轻快的笔法就是松节油的结果。此外，松节油可以稀释色油，降低色油的含量，即使颜料层变薄，适合油画前几遍的涂布，然后逐渐增加色油的浓度，向施肥过渡。松节油是一种挥发性油。新鲜的松节油干燥后不留痕迹，但放在容器里太久会被氧化，氧化后留下无用的粘稠糊状物。千万不要用这种松节油画画，不然永远干不了，尽量用新鲜的松节油。此外，松节油主要用于溶解树脂制作清漆，也可以加入色油制成三重油，油漆工也经常使用。

C.上釉

主要用于成品画的打磨。可以保护画面，提高画面色彩在感知上的饱和度，补充色粉。将其添加到色油中可以使颜料层更加牢固持久，因为清漆中的树脂胶比色油中的结膜更持久抗氧化。媒介的优越性是两者的结合，既灵活又扎实。打磨画面要在油画完全干燥后进行，否则清漆层会因颜料层收缩而开裂。一般清漆都是将好的软树脂溶解在松节油中制成，最好的光油还是玛蒂清漆和达马清漆。玛蒂树脂清漆的柔韧性和透明度最好，发黄过程缓慢，修补时容易去除。达玛清漆更牢固，但发黄过程相对更快，修补时不易去除。古典油画的清漆工序是必须的，只有这样才能保护画面不被氧化，尤其是透明画法需要清漆保护层，因为颜色层越薄，需要的保护就越多。必须用稀释的清漆一层一层薄薄地打磨这幅画。如果刷两遍，一定要等它干了(大概两到三天)再刷一遍。如果你想保存好一幅画，你最好每年擦一次。