古今对联赏析
春联简史
当春节到来时，成千上万的家庭在门上或大门上贴上印有吉祥对联的红对联，以烘托新年的气氛，这也是古代的遗产。
战国时期，中原人在门旁悬挂“桃梗”，被称为春联的“始祖”。所谓桃梗，就是用桃木雕成的木偶。据云，可以驱邪保平安。后来逐渐成为“桃的象征”。符涛，也被称为门神，在一块红木板上刻有“申屠和雷宇”的字样。据传说，这两位神可以降伏邪灵。"
“在余庆庆祝新年，庆祝春天”是五代十国时期蜀国已故皇帝孟昶写的，现在被认为是最早的春联。
“春联”这个名称诞生于明朝。据悉，朱元璋在南京建都后，于除夕发布圣旨，“一个公职人员和一个读书人的家庭，必须加贴一对春联”，要求家家户户贴上春联，变相出游，观赏取乐。朱元璋还亲自赠送了一副对联给文臣陶安，说:“国朝无人如你，汉源文章第一。”在统治者的倡导下，从那时起，春联开始在民间流行。
(注:因为对联起源于春联。)
各种对联
春联是节日使用最广泛的对联，大多挂在或贴在大门两侧。有些地方，春联又叫“春贴”、“门贴”、“对门”、“对联”、“挥春”。
婚姻对联:即婚姻对联。它包含许多含义，如祝新婚夫妇幸福，白头偕老。
生日对联:生日用的对联。其中许多包括长寿和对美德的赞美。有的人自己做生日对联，也是总结自己的人生或者描写人生和康宁。
祝贺对联:因亲朋好友喜事而赠送的对联，往往带有祝贺和祝愿的意思。
题字对联:指为朋友、晚辈、下属或山水风光题写的对联，有劝勉、褒扬之意。
排比句对联:由中国古代散文和诗歌中的对句组成的对联，又称诗词排比句对联。
趣味对:指游戏笔墨，有趣但高雅通俗，内容一般活泼幽默。
戏台对联:旧时演戏时，戏台两侧常贴对联，或宣传本剧的特点和作用，或引导观众观剧，或体现剧场的欢乐气氛。有些舞台对联也是借题发挥，寓意深刻。
景点对联:指景点对联。这类对联，有的写景咏物，有的抒发情怀，有的评论人的历史，有的借景抒情。其风格多样，或诙谐细腻，或活泼豪放，或庄重深沉。
口头对联:指口头创作、口语对联、白话对联。其特点是通俗、口语化或趣味化。口语对联有相当一部分是有斗智斗勇的内容。
讽刺对联:这是用来讽刺某人或某事的对联。其语言往往犀利辛辣，具有穿透力，发人深省。
格言对联:这是格言警句的对联。或为自勉，或为他人，有的挂在中堂，有的放在右边。
挽联:专门为悼念死者而写的对联。有的是给死人做的，有的是给自己做的。内容要么是讴歌，要么是利用话题，也有反其道而行之，讽刺或揭露死者的。
行业对联:指各行业专用的对联，如商业、服务业等。
中国长期联赛前十
昆明大观楼的对联被称为“天下第一联”，因为它最早出现，也被引进(梁章钜的对联从化，1840)。它的“长”其实只是清代的“最”，现在发现还有大量比它长的。并且根据字数，至少介绍一下长联的“十大”。
1.清代钟祖邦(fēn字云芳)提出四川江津临江塔联，1612字。作者是在监狱里写的。据说江津有关部门要挂了。
2.今天的华武赞长城对联，1000字。本协会获得1985春节全国纪念奖。
3.清朝的钟祖邦(字)六十岁，890字。作者写于1906，当时在监狱。
4.今天，李运庆题写了《长沙天心阁》的书名，456字，为1983重建天心阁所写。
5.今天马连明写的题目是辽宁千山山门，426字。
6.万友莲，412，作者不详，可能是清末民初人。
7.清代张之洞题名为《湖南洞庭君山屈原费翔庙》对联，400字。对联赏析引自纪√ n √ q √ e，原缺16字，后由石叔清根据《楹联杂记》补充。
8.阿清人李善姬为《四川青城山山门莲》题词394字。作者出生于四川通江，写于1910。
9.捧昆明“12 1”烈士联盟，392字。作者不详，写于1945。
10.清代潘炳烈在武昌写了一副黄鹤楼对联，350字。
这些是“前十”，不是“十大”。排名前十，可靠性还是比较高的，往下走难免会有“留珠”的遗憾。据资料显示，昆明大观楼180长楹联数量将在50幅左右。
十七种对联
1.例一:“此木采自柴山；因为火，晚上烟多。”“此木”合为“柴”；“山与山”合为“出”；“火”变成了“烟”；“晚上”变成了“很多”。例二:“妙龄少女倪佳；搞弓，张符，高才。”例三:“张龙公，骑怪马，单挑；植重木，耕牛，十口为田。”例4:“胡丕，鄂破范先生；葛贵不对，江南女鞋歪。”“虎鱼”“石皮”是“范”“破”字，“格贵”“不正”是“鞋”“歪”字。例5:“冻雨东两点西三点淋窗；七刀八刀把客人剁了。”
2.谐音。例一:“你因莲花(什么)而得莲藕(偶)；有杏(幸)无梅(媒)。”例二:“我是外地的和尚；绣在美人堂(秀才)门前。”例3:“2345；六七八九。”横批:南北。第一联缺“一”，“衣”是“一”的谐音，即缺衣；第二联缺“十”，“食”是“十”的谐音，即少吃。横向批评毫无意义。
3.回文。例一:“风送花于地，雨滋润春树。”另一方面是:“春雨带绿树，满地红香花送风。”例二:“柳如柳；华莱士来中国了。”例三:“玲珑云山云起秀；山青水秀。”
4.押韵。发音相同或相似的单词紧挨着。例一:“天心阁，亭子掉鸽子，鸽子飞到亭子里不飞了；水陆洲，洲停舟，舟不可行。”例二:“小姑扫柴，唤叔束；大妈拎个破桶叫铁环。”例三:“吴蓓鹿独留；西溪鸡共啼。”
5.同音异义。例:“天上的星星，地下的工资，以人为中心，意义不同；云中雁，檐前雁，刺猬也。”例二:“饿鸡偷米，小孩打；夏鼠凉梁，客咳。”
6.同一个偏旁。例一:“湘江泪满；叹而噎之。”例二:《燕锁池里的刘唐》；枪镇塔。”
7.数字。例一:“孤舟两商，三、四、五、六水兵，七八风篷，下九江十里；十里云，九里香，还有8765号，虽然走了四三年的老路，但也只是两天好过一年。”例二:“一叶孤舟，坐二三诗人，用四桨五帆，过六滩七湾，可惜晚了十分钟；十年寒窗，九八书院，抛弃世俗欲望，苦读五经四书，三番两次考。我今天一定要赢！“相传是苏东坡和两个学弟赶考时写的。例三:“干八卦，坤八卦，8864卦，卦干坤已定；有九声爱，九声凤，九声9981，还有夫妻和唱歌的声音。"
8.复合词。上下对联中多次出现一个或多个相同的字。例子:“猪狗乌龟的正义在哪里？”肉房和麻将房的鱼是甜的，外面是苦的。"
9.重叠。例一:“起起伏伏冷暖自知，到处寻找；莺莺，燕燕，花，马赛克，叶青青，傍晚和早晨。”例二:“微笑进出，人人满意；挑挑好看的颜色，件件都满意。”
10.加词犀利。在原对联上加字，改变原意。例:“直到今天也没有双喜临门；昨夜祸不单行。”
11.藏文。人名、物名、地名等等都藏在对联里。例:北洋军阀统治时期，曹锟出钱选举大总统后，章太炎写了这样一副对联:“民依旧，国依旧，何以分南北？”总之，总的来说，它不是什么东西。”这副对联巧妙地隐藏了“中华民国分南北，总统不是东西”。
12.重叠的单词有不同的发音。例一:“海朝朝落；云长，长，长。”例二:“长，长，长，长；好，好，好。”
13.反推。例一:“自然之家的客人，其实是天上的客人；人已过大佛寺佛。”例二:“无锡锡山无锡；黄河嵌套黄河。”
14.愚蠢的链接。在一次私人访问中，甘龙指着这座塔给一个正在锄地的农民看:“这座孤零零的塔有七层，四个正方形和八个八角形。”农民挥挥手就走了。这个挥手动作就是底线:“两只手抖五个手指短三个长。”苏东坡和他的好朋友佛印在长江上划船。苏东坡用手指着左岸，笑而不语。有一只大黄狗正在狼吞虎咽地吃着食物。佛印恍然大悟，马上把刻有苏东坡诗句的大蒲扇扔进水里。就这样，完成了一副双关哑对联:“狗在河边啃骨头(和尚)；流水东坡诗(尸体)。”
15.根据对联的要求，将前人诗文中的名句组合成新对联。例:“无耳之惑；乐书消除后顾之忧。”源自刘禹锡《陋室铭》和陶渊明《归乡诗》中的句集。
16.换个词。古时候有个地主父子各用钱买了一个“进士”，于是妻子儿媳都被封为“夫人”，于是门前贴了一副对联:“父进士，子进士，父子进士；老婆，老婆和媳妇，老婆和媳妇都是淑女。”贫下中农深恶痛绝，晚上在对联上改了几笔，变成了:“父入土，子入土，父子共入土；妻子失去丈夫，儿媳妇失去丈夫，妻子和女儿都失去丈夫。"
17.连载。一个地主过生日，一个富人贴了一副对联:“人生不如南山，山不老，老人长寿，衣食丰足，美食佳肴。他位列三者，台湾享荣华。尊贵的客人早就应该来了。来了也合情合理，顺理成章。”一个农民接了第二副对联:“幸福如东海，海阔天空，一个老人，一个面有兽心的人。真是个老混蛋，他最终会死的。落得个不好的下场，他一直打不起来，他很后悔。”
五种对联体
对联和其他文学作品一样，有自己不同的风格。由于作者的秉性、性格、气质、修养、情感的差异，必然导致风格、气度、体态、神韵、精神、神韵、情趣的差异。这里有五种类型:
1.豪放表现在用词夸张，内容豪放，精神宏大，无拘无束。如有一副写“虎”的对联:“云菲剑舞千里；眼电声雷震万方。”
2.婉约风格表现在委婉的用词上，有一种温婉曲折又不失本意的感觉。常被用作比喻，如:“三春花开满香入海；八月，陶来水造山。”
3.浪漫表现在对联的诗化风格上，充满幻想，刻意“夸张”，夸大其词，以增强读者的印象。如:“抚摩琴弦，感受座位上的风雨；哦，成诗，要知道窗外鬼神惊。”又比如:“千尺水幕，古无人能手卷；一轮明月镜，干坤贺江苦练。"
4.这种朴实的风格表现在语言平实，文字生硬，理解平实。给人一种直、简、稳的感觉。如:“不让春秋过；对一个老朋友来说是最难的事。”
5.幽默是一种风格，表现在语言幽默和意味深长。如:“鼠不分大小，皆老；龟有男姓和女姓。”再比如:“母鸭没有鞋子洗脚；公鸡有个发髻，不梳头。"
皇帝的年号嵌在对联里
清朝文宗(咸丰)年间，有一次寿宴。状元小将顺治、康熙、雍正、乾隆、嘉庆、道光、咸丰这六个朝代，分别编号为现在和以前六朝的七年，做了一副对联，上书:“顺天信、康、德、甘鉴、嘉惠溥。宇宙中之治，Xi之政绩，朝中之浩然，野中之隆平，五色之青云，星辰之光华，日月之光，帝都之光。”
在我国的对联中，将年号分别嵌入第一句和第二句的并不多见。这幅对联是名副其实的“绝”，语言精炼，对仗严谨，扣法工整，用词恰当。相传小因个人行为不端被革职，因作此赋而获得文宗赏识，从而恢复了名声。
西藏神秘协会
谜语对联主要有以下几种类型:
1.隐意法:将答案的意思隐藏在对联中，例如:“要公平公正；割墙可以偷一缕光。”每一句都被赋予了三国演义的名字。答案是:法正和孔明。
2.藏文法:将人物的笔画和结构巧妙地隐藏在连词中，如:“两排树立于侧；平船横流。”回答:惠。这副填字游戏妙趣横生，被神秘世界一致公认为典型的藏字谜杰作。
3.合字分字法:对联中的字的笔画和部分增减，分别组合或分解，如“不做什么，无罪；都是因为口误而伤害了我。”第一联的答案是“四”，第二联的答案是“五”。
4.比喻:用事物的特点来比喻答案。比如旧时代一家商号开业，一位秀才写了一封贺信:“公鸡鲤鱼母猪肉；木耳、黄花发酵。”从字面上看，这幅对联并没有写什么“恭喜发财”之类的吉祥话，但是对联中所列的六种食物，老百姓都知道是“发物”，对这家店来说，就是“开了大生意”，妙不可言！
谢厚莲
有一种很奇怪的类似歇后语的对联，每副对联的最后一个字都省略或缺失。通过缩脚藏尾来隐藏意思，或者隐藏关节的原意，让读者理解隐藏的意思。这种对联也叫“隐联”。
相传明朝的大始祖朱元璋，曾经苦练人才。有一次，一家小酒店掺水卖酒。朱元璋与著名学者徐闻结盟为“君子之交淡如水”，而徐兑以“水”、“酒”二字结盟为“醉翁之意不在酒”。上世纪50年代，香港影星莫愁自杀，易写了一首挽歌:“我们一起死吧；你能问几个？”上下对联有意漏了一个“哀”字，既剪了莫愁的名字，又隐含着深切的哀悼。古人做了一副对联嘲笑一个庸医吉生:“不一定是灾难；你死过吗？”“逢凶化吉”和“起死回生”这两个成语中的最后一个字(也是一个庸医的名字)是停的，字面上的话极具讽刺意味。这种对联往往采用古诗词文章中的名句。
有些和上面略有不同，不是定句的形式。比如，旧时某地百姓送给一个绰号“不服”的贪官一副生辰对联:“一二三四五六七；孝、忠、礼、诚。”第一眼很难知道里面的东西，但是稍微咀嚼一下。自称绝对，原法也是潜尾法。第一部分缺“八”，第二部分缺“耻”，意思是“乌龟不要脸”。
断后的另一种对联，采用有意虚词的方法，让人觉得“无词胜有词”。相传明朝诗人李东阳，小时候才华横溢。他有一次和伙伴放风筝，风筝线不小心断了，掉到了一个成员的院子里。李东阳大胆去医院放风筝。老师想让李纠正这个班级，只有当他纠正了，他才会被退回来。这位官员此行的第一句话是:“有六七个男孩，所以他们和你一样狡猾。”李东阳想了一下，回答说:“外面有两千块石头，跟公的比起来，不算什么。”。这个故意空出来的词，可以用“贱”也可以用“贪”，看会员是否还风筝。
还有一种方法是抛开原意，让人思考猜测的真正含义。这些连词中，有些略显千疮百孔。郭沫若《少年回忆录》记载，他在四川嘉定中学读书时，校监丁等人曾去山万景楼游览一次，并写了一副挂楼上，说:“六士同游一日；万景楼由来已久。”王老先生对这种傲慢、目中无人的态度极为气愤，改口说“六经学家只知六事，万景楼千年声名狼藉”。人有七窍，可以用“只有六窍”来形容吗？
原来我对此一无所知，但我对此一无所知。脱离我的初衷，让人理解，这是非常可笑的。
“续字”对联
对联中，有一种“续字”对联，具有独特的趣味。
明代翰林学士解缙，小时候在自家门上写过一副对联:“门朝千竹竿，家藏万卷书。”对面竹园的主人很不高兴，心想，我可以让他借用我家的风景吗？
他命令家人在花园里砍下一根竹子。解缙一看，笑着在对联下加了一句:“门短至千竹竿，家长存万卷书。”竹园的主人更生气了，干脆叫人把竹子全砍了。解缙又在对联上加了一句:“门缺竹，家有万卷书。”竹园的主人只能佩服解缙的奇才。
纪晓岚是清代著名的学者。有一次，乾隆皇帝拿他当笑话讲。甘龙说:“两碟豆子。”纪晓岚对他说:“一欧油。”甘龙改变了主意，说:“我读到的是——两只蝴蝶在打架。”纪晓岚回答说:“我说——一次海鸥之旅。”甘龙补充道，“我说的是森林里的蝴蝶大战。”纪晓岚平静地回答:“我是对的——一只海鸥在水面上游动。”两个人不禁笑了起来。
据说有个教书的老师，嗜酒如命，经常传酒。有一天，他纠正了他的门徒。君子曰:“风。”弟子右:“雨。”先生加了三个字对:“催花催雨。”弟子于是对他说:“洒酒。”先生加了七个字:“园中有花雨。”弟子又对他说:“酒经常洒在桌子上。”王先生很不高兴。弟子说:“如果王先生不改邪归正，那我就做王先生的丈夫。”
清朝有一个官员，贪凉。正月初一，他贴了一副春联:“爱民如子，执法如山。”有的人晚上在每句话下面加一行，变成了:“爱民如子，金银皆吾子；执法如山，千山背靠大山！"
清末，以康有为为首的维新派主张变法维新，而封建统治阶级内部的顽固派和洋务派极力阻挠。康有为生日那天，各界人士赠送了生日对联，其中有一副:“国将亡，是为了老。”对联的最后两个字分别是“你”和“卫”，是康有为的名字。显然，顽固派故意引用《礼记》和《论语》中的句子来侮辱他们。因为原句中的“尤”字是“”，而“魏”字是“贼”。康家大弟子梁启超念了四个大字，悄悄潦草，加在两副对联的边上，使寿联变成:“国亡必忠，人老必亡好。”大家看完都赞不绝口。
重拾“无情一对”的乐趣
在做对联的时候，一定要注意词(包括词性和声调)和意义的对应关系。而“无情对”只要求字面对仗工整，不管字义如何，牛头不对马嘴。众所周知的“高门、美国、荷兰、比利时桃李争春日”就是一个典型的例子。
相传“无情对”是清代张之洞所创。有一天，张之洞邀请几个朋友在陶然亭喝了一首诗。桌上一位客人以他的诗“树半找斧”要下一副对联。张之洞对他说:“果然不相干。”还有一位嘉宾把“萧何三定刘之策”说对了。虽然两个下联线和上联线是整齐的对峙，而且可以各有逻辑，但是中联线的词按照本义是不能和上联线对立的。这就是无情一对的独特之处。《联众》中的“树”、“果”、“肖”都是草木；“已经”、“然”、“他”都是虚词；“半”、“一”、“二”都是数字；“求”、“点”、“策”可转义为动词，“休”、“不”、“去”为虚词；“纵”、“相”、“安”也可以解释为虚词的解；“斧”“干”“刘”都是古代兵器。这样才能对上下对联中每个对应的字做出不同的解读，才能看出看似“无情”实则“深情”的特殊关系。最后，张之洞把饮酒大赛诗称为“陶然亭”无情无义。其中一个客人笑着说:“如果你要无情，除非你的名字。”大家开怀大笑。原来这位嘉宾用“张之洞”回应“陶然亭”。
今天过年，偶尔有人得到一副对联，上面写着:“年初蛇禁遇海，马迹将成笑林。”只是对前人工作的模仿，不如下面这个有趣:某厂计划将计算机引入生产线，厂领导都同意邀请李工程师作为研究的主持人。然而，令人担忧的是，李因长期以来游手好闲，养成了打麻将的习惯。于是张厂长找到李谈，谈着谈着就写了一张条子送去，上面写着两句话:“别跟你的铁心打麻将了，上电脑选个精兵。”当时，张无意作对联，李看后忍不住笑说:“这幅对联太妙了，我永远也忘不了。”此后，李不负众望，成绩斐然，把这幅对联介绍给大家，说其文笔“无情”，而事实不仅深情，而且深情。