介绍一下中国汉唐时期的瓷砖。
四神瓦当中的白虎瓦当
汉代是瓦当工艺发展的鼎盛时期。这一时期的瓦当制作精美，出现了用篆书装饰的新瓦当。这些瓷砖大多是篆书，排列和谐，布局精美，显示了汉代简单而丰富的艺术风格。字多为祈福吉祥字，艺术鉴赏可与精美印章媲美。
在汉代，瓦当最好用动物来装饰。除青龙、白虎、朱雀、玄武四神外，还有兔、鹿、牛、马等多种。
汉代瓦当的纹饰更加精致。王莽时期的青龙、白虎、朱雀、玄武四神，形神兼备，力量非凡，是这一时期的代表作。还有各种动植物图案，如龟纹、蚊纹、豹纹、鹤纹、玉兔纹、马赛克纹等。汉代的瓦中，字瓦数量最多，其特点是在形状上有分界的划分，以乳头和珠为中心，铭文按固定的图案排列，并在此范围内上下左右变化。人物数量不一，最长可达十余字，如“万岁千年”、“长乐未央”、“长命无国界”、“永福”。字体有小篆、花鸟虫篆、隶书、舒针等。布局疏密有致，用笔粗糙，成为中国陶器产品的独特收藏。
汉代瓦当继承了秦及以前的瓦形，有半圆形和圆形两种。汉初流行半圆形瓦，圆形瓦的形制变化如下:汉初瓦的风格与秦相似，汉武帝以后特征更加明显。瓦面用模具印刷后贴在瓦筒坯上，所以瓦面一般放大，背面光滑，无切边，瓦侧轮宽平，质感明显优于秦瓦。陶器颜色为灰色或浅灰色。
西汉的素瓦不多见，多为装饰砖和字瓦。装饰砖也可以分为两类:图像画和图案画。形象有很多种。据《陕西金石志》记载，有林峰、林夕、洪飞、双鱼、玉兔、蛤蟆等数十种，构图巧妙，独具匠心。值得注意的是，与秦代的砖瓦图像取材于现实生活不同，汉代的砖瓦图像多为通过高度的艺术夸张而超脱于现实生活的珍禽异兽。通过丰富的想象力、巧妙的构思、细腻而不繁琐的线描，将汉代古朴、浑厚、豪放、瑰丽的艺术风格表现得淋漓尽致，十分浪漫。汉瓦型
莫尔瓷砖
按照瓷砖装饰的区分，基本可以分为图像瓷砖、图案瓷砖、文字瓷砖三大类。
◆图像波纹瓦
代表作品:
龙形瓦出土于西汉长安遗址。直径19.5 cm，侧轮更宽。面部是鼓眼长髯的龙的形象，龙身饰以细密的鳞片。
蛤蟆玉兔瓦直径18 cm，边轮为主档。脸上的图案主要是蛤蟆和玉兔。蛤蟆眼睛圆圆的，肚子鼓鼓的，后面有一条短尾巴，四肢屈曲跳跃。玉兔眼鼓耳长尾跃起，四周衬以匍匐草纹，掩盖了民间传说月宫中蟾蜍和玉兔的形象。
四神纹瓦由装饰有龙纹、白虎纹、朱雀纹、玄武纹的四种瓦组成，应用于东、西、南、北不同方位的厅堂、楼阁，出土了多处汉代长安城遗址。
◆图案瓷砖
代表作品:
云纹瓦是西汉时期最大的一种瓦。其图案特点是面中央多为圆形纽扣，或饰以三角形、菱形、格子图案、胸钉图案、树叶图案、花瓣图案等。云纹占据了面部中心大面积的主要部分，图案变化非常复杂多样。根据云纹图案的主要变化，大致可分为卷曲云纹瓦、爪形云纹瓦等三种。
◆单词平铺
瓦当一词在汉代最具时代特色，占据着突出的地位。内容丰富，修辞极其华丽。它包含了吉祥的祈祷词，如“永生无极”、“长乐无止境”、“永生无止境”、“繁华无止境”、“千年万岁”、“长生不老”等，还有宫殿、墓葬、仓库、私宅等，如。绝大多数的人物都在杨雯，字数从一个到几十个不等。
代表作品:围子瓦当，代代相传，多出自汉代长安城遗址。面对面就是一个“卫”字，一般都是面对面占着。有的“卫”字小，字外有一周净。有些是用朱砂或粉笔画的。如陕西淳化县梁武帝村甘泉宫遗址的一件，直径15厘米，边宽1.2厘米，正面为隶书“卫”字。从出土的地方来看，应该属于汉甘泉宫魏官署用的瓦。
瓦当是汉代的主流。其内容之丰富自不必说，其精湛的书法价值为历代文人所推崇。书画同源，书法是中国特有的艺术门类和审美对象。它转化了线条之美，比彩陶抽象的几何图案更自由、更多样化。线条的直线运动和空间结构表现和表达了各种姿态、情感和情趣，最终形成了中国特有的线条艺术。
艺术特色
汉武帝时期的上林瓦当
汉代瓦当集绘画、浮雕、工艺美术、书法于一体。以其独特的艺术形式和装饰手法，成为中国古代艺术宝库中非常有特色的艺术门类，千百年来始终发挥着持久的艺术魅力。
◆瓷砖装饰的漂亮材料。
汉代瓦形装饰的题材非常丰富，瓦形装饰的材料几乎涵盖了天上、地下、神话世界和人类生活的各个部分。从想象中的猛兽饕餮、龙凤、四神图腾，到各种飞禽走兽、花草树木、房屋、人物、云朵以及自然界中各种抽象的几何线条，图案和文字表达了各种思想感情等。，描绘了一个龙凤舞，鹿奔虎，鸟飞鱼跃，祥云萦绕四周，充满了非凡的生机和旺盛的活力。凭借艺术特有的敏感感，我们可以在极其有限的空间里容纳社会生活中各种各样的政治、经济、文化和思想宗教幻想。
◆装饰砖的美
瓷砖艺术也是一种造型艺术，除了瓷砖本身体积的形状外，更重要的是装饰图案的形状。中国古代的瓷砖一般都是半圆形和圆形，圆弧是一种动态的有节奏的形状。作为装饰造型的背景和衬托，可以突出整个画面在静止和运动中的呼应和统一，增强艺术形象的整体美感。
汉代艺术的浪漫色彩在瓦的造型中得到了很好的体现和融合。以大幅度的动作和高度夸张的身体姿态，塑造了一个飞翔而又简单可爱的艺术形象，具有野性的动态。比如四翼虎，蛤蟆，玉兔，都是大胆粗略的勾勒，没有任何直接的细节描写。长度不成比例，直线、边角、方块都那么突出，缺乏柔美，看起来那么笨拙、古板，姿势也不自然。但这一切又增加了它们的力度和气势之美，形成了汉代艺术的朴实风格，朴实而不俗，夸而不饰，饰而不伪。那种蓬勃的生命，那种天真而狂野的气势，那种征服世界的自信力量，毋宁说，更显示了中华民族的气节精神。
◆瓦形纹饰的结构美
瓷砖是一种实用的装饰性建筑配件。这就决定了瓷砖必须在有限的面积内，在仰视和远视的重重限制下，在具有相当高度的屋顶和屋檐的位置上，尽可能以最醒目、最突出的构图形式实现其装饰性。无论是中轴线的对称结构，还是辐射的圆形结构，还是任意的柔性结构，古瓦装饰都力图做到主题突出，结构均衡，充分发挥装饰效果，既费钱又巧妙。
中轴线对称结构:多数瓦形纹饰是对称的。这种对称结构是中国古典艺术的传统特征。
辐射圆形结构:这种结构主要用于花纹瓷砖，以圆心为中心向各个方向延伸辐射线，如太阳纹。
任意结构:动物形象装饰主要就是这种任意结构，画面自由不拘一格。有一个满是图片的主体装饰。
◆写瓷砖的艺术性
瓦字多为篆书，很少是隶书。在圈子的特定范围内，圈子是用来推广长短线的。为对方做自己想做的事，不要见方。充分发挥篆书的装饰艺术效果。据统计，瓦当篆书的变化多达120种，可谓蔚为壮观。篆书之美是建立在象形文字演变而来的线条构成和形体结构上的，即直而宜，纵横自如，衔接自如，布局完美。正是利用有限的空间，瓦当的书法生动地体现了这种美，达到了与篆刻相同的艺术效果。
此外，瓦形字中还有少量的鸟虫篆等艺术变体，如“永远收富”瓦形字，美观苍劲，特别奇特。