电影《黑天鹅》的心理分析
从小深受母亲艺术熏陶的妮娜，在成为美少女的同时，也成为了纽约某著名芭蕾舞团的主演之一。而母亲的固执和特立独行，似乎也潜移默化地影响着小女儿的成长。目前，年轻气盛的妮娜正迎来她事业上的第一次机会，那就是参加并角逐著名芭蕾舞剧《天鹅湖》的女一号。导演托马斯已经看到了尼娜的潜力，并给了她一些及时的建议。而托马斯要求的女一号，既要有芭蕾中白天鹅的高贵、纯洁、善良，又要有黑天鹅的邪恶、狡猾、激情、淫荡。在比赛中，妮娜出人意料地展现了自己天赋异禀的白天鹅的美丽与品质，而她强大的竞争对手莉莉也在《黑天鹅》的演绎中表现出色，两人都赢得了导演和同行的赞赏。于是，妮娜和莉莉的竞争不可避免，甚至从艺术表现的层面到精神扭曲、攻击、纠缠的局面。勾结，自残，甚至同性恋，一幕幕上演。妮娜也一步步走上了自我毁灭的道路。
巨大的精神压力和激烈的竞争，尼娜产生了幻觉，患上了精神分裂症，并在幻觉中杀死了竞争对手。事实上，她为了完美，像白天鹅一样伤害了自己，毁了自己的一生。
抛开艺术欣赏，从精神分析的角度来看，影片中处处都有一种精神分析的味道:
女主角尼娜有一个强大、控制欲强、期望值很高的母亲。随着丈夫的缺席和事业的失败，母亲把女儿当成了精神支柱和实现愿望的工具。“为了生下你，我牺牲了事业”就像一个魔咒，禁锢了妮娜，只能做“亲女儿”，被母亲控制，包括被迫弹钢琴，吃多少蛋糕，穿衣，脱衣，剪指甲，用爱控制女儿，干涉女儿隐私。从小被逼着学芭蕾(剧中妈妈说“要不是我跟着你学芭蕾，你早就放弃了”)，长大后成为纽约一家著名芭蕾舞团的主演之一。母亲的愿望和价值观对妮娜有潜移默化的影响，内化为自己的目标。妮娜和妈妈的关系是妈妈用压力和期待引导或纠正妮娜的方向。她不能走岔路，不能反抗，不能有自己的看法和情绪。否则她会像拿到领舞资格后让妮娜吃蛋糕一样固执己见。粉红色的睡衣、外套、床单和毛绒玩具都象征着28岁的女孩尼娜。
随着内心潜意识中自我意识的觉醒和外界环境的影响:在导演和假想敌莉莉的启发下，妮娜对着控制欲和约束力的代表母亲怒吼:滚出去，告诉她:“你可爱的女儿死了”。当母亲发现“黑天鹅”这个角色吞噬了女儿的时候，已经太晚了。这位母亲的价值观和人生观已经深深地植入了女儿的心中，她对成功的向往、竞争力和对完美的追求都胜过了自己。成长的过程不仅仅是快乐，还有痛苦、迷茫、恐惧，就像一条蛇的蜕变。找一块锋利的石头剥一层皮是很痛苦的。欲望很多，诱惑很多，去哪里，怎么找到自己——吸毒，去酒吧放纵，交基友，很迷茫；害怕自己内心的一些不被母亲认可，被自己压抑的欲望。这些方面都形成了妮娜的内心冲突。
从心理学的角度来看，影片中的人物都可以看作妮娜的不同人格类型:1)母亲，象征着内化的超级道德感和权威；2)导演，一个权威而又内在睿智的老人，引导着妮娜的成长。“只有战胜自己，凤凰才能涅槃，化茧为蝶。”“我是自己表演的羁绊”；3)假想敌莉莉是妮娜被压抑的本能欲望:性和自由。
为了形象化尼娜的内心成长，影片中使用了大量的隐喻镜头:
1.妈妈的画，是在画她想成为的女儿。现实生活中，母亲也在按照自己的意愿雕刻女儿。
2.我一次次挠的背，手指的流血——成长的觉醒，隐喻着妮娜的自主，需要付出代价；
3.一次次被母亲断绝来往——隐喻她害怕再次失去丈夫和事业，阻碍了尼娜的自我发展；
4.粉红色的睡衣、外套、床单和毛绒玩具都表明，28岁的尼娜是在小女孩时由母亲带大的。
5.撕掉手指的皮肤——妮娜试图改变，但是很痛苦，所以她尝到了，但是对自主和自由的渴望时不时和自己碰撞(挠背，破茧而出)；
6.黑天鹅的翅膀-象征着超越和从压抑的处境中解放出来。
7.手指流血——意味着内心的冲突和对母亲背叛的愧疚。
8.与百合的同性之爱——整合人格的欲望:简单可爱、脆弱顺从的“白天鹅”与叛逆独立、桀骜不驯、敢爱敢恨的融合。黑白天鹅的交换与成长，符合妮娜从压抑、控制的人格向开放、自由的人格转变。它代表着欲望，奋斗，而不是懦弱，更不是隐藏或者压抑所有的欲望。
9.妮娜的自杀死亡——隐喻追求完美人格特质的最终结果，是要付出代价的。
这部电影的剧情是有心理学背景的，尤其是一些潜意识的东西，比其他类型的电影更高级，更受人们欢迎。故事虽然让人心情沉重，但却给人留下了无尽的思考，尤其是对于为人父母的人。
感觉导演达伦？阿罗诺夫，不仅是导演，还是心理分析师，否则他也不会拍出这么专业的心理片。欣赏他！
心理惊悚片《黑天鹅》:藏在心里的黑天鹅
《2012》等一系列灾难片，背后是人类或地球灭亡的故事，反映了人类对死亡的恐惧；心理惊悚片《黑天鹅》讲述了一个舞者为了追求一个角色而承受不了过度的压力，精神崩溃甚至死亡，背后折射出的是对虚无的恐惧。
2010导演阿莱诺夫斯基新作《黑天鹅》是第67届威尼斯电影节首映影片，入围金狮奖。这是一部关于芭蕾舞剧《天鹅湖》的心理惊悚片，展现了妮娜在剧中饰演白天鹅和黑天鹅角色时心中的种种恐怖景象。
原来歌剧《天鹅湖》中有两个重要角色——白天鹅和黑天鹅。白天鹅善良美丽；黑天鹅是邪恶的，非常有吸引力。白天鹅原本是一位美丽的公主。由于魔鬼的咒语，她变成了一只天鹅。只有过了午夜，她才能恢复人形。一天，白天鹅遇到了正在湖边打猎的王子。她向王子吐露了自己的身世。王子深深的怜悯变成了爱，他决定去救天鹅公主。白天鹅告诉他，只有真正爱她的人，愿意为她而死的人，才能破除魔咒。于是，王子准备举行晚宴，邀请白天鹅参加晚宴，并真诚地向她求婚。然而，妖王却让女儿扮演天鹅公主的角色，只穿一身黑衣，去参加宴会勾引王子。王子以为黑天鹅是天鹅公主，就和她跳舞，宣布订婚。窗外，白天鹅发出绝望的叫声，振翅飞走了...
电影《黑天鹅》不是天鹅湖的童话，而是关于芭蕾舞演员尼娜的故事。尼娜是纽约戏剧公司杰出的芭蕾舞演员。她从小练芭蕾，技巧出众，而且聪明漂亮，非常讨人喜欢。这在很大程度上应该归功于她严厉冷酷的母亲。在妈妈的管教下，妮娜从小就是一个特别听话，特别努力的女孩。但也正因为如此，妮娜缺少了一种无拘无束的激情，她的青春和性活力在她身上得不到体现。妮娜追求完美，每一步都小心翼翼的跳跃，压抑自己，缺乏情感释放。所以剧团要翻拍歌剧《天鹅湖》时，妮娜是扮演白天鹅的最佳人选。但黑天鹅这个角色具有邪恶和诱惑的特点，妮娜一时无法完成角色转换。
歌剧导演托马斯要求新演员同时扮演黑天鹅和白天鹅的角色。众所周知，在《天鹅湖》中，黑白天鹅是一个极其重要的角色，扮演这个角色的演员不仅会让自己的事业更上一层楼，还能一举成名。尼娜渴望扮演这两个角色。于是妮娜去找歌剧导演托马斯，向她表示希望赢得这次机会。托马斯最终同意让她出演这两个角色，但要求妮娜学会释放情绪，表现出诱惑，并一直在这方面诱导她。剧团里还有一个舞蹈演员，叫莉莉，性格豪爽，活泼，充满活力。她演的《黑天鹅》不仅得到了大家的欣赏，也得到了托马斯的认可。虽然莉莉是黑天鹅的替身，但也给妮娜带来了巨大的心理压力。
妮娜一方面努力练习，但另一方面又总是害怕有人和她争夺这个角色。整天苦练，精神高度紧张，让妮娜感到筋疲力尽。起初，她练习黑天鹅舞时，不小心扭伤了脚；后来由于长期练习，她的脚趾因为鞋子绑得太紧，脚趾几乎粘在一起了。更可怕的是，妮娜的背部不断结疤，应该是压力过大时自己的手抓伤的；她在洗手或者洗澡的时候，看到血从指甲里渗出来——当然，这是妮娜的幻觉。后来妮娜一直产生幻觉。一天晚上，莉莉带她出去玩。回来的时候，妮娜觉得她和莉莉在一起偷情很开心——但是那天晚上莉莉没有和她一起回家。还有一次她一个人练习的时候，听到有动静，跑去看导演托马斯和莉莉做爱——根本没有这回事。这时，妮娜已经出现了黑天鹅和白天鹅的双重人格。
在最后的表演中，妮娜一开始不小心出错，让托马斯大怒。后来妮娜来到化妆间，发现莉莉在化妆间，还讽刺说不如给她黑天鹅这个角色，于是两人激烈争吵，妮娜不小心用玻璃碎片刺伤了莉莉——当然，这个莉莉也是妮娜本人。尼娜把莉莉的“身体”拖进了浴室。当她再次进入更衣室时，血从门口流了出来，尼娜用毛巾堵住了门。就在这时，莉莉敲门祝贺尼娜，并称赞她表现良好。尼娜惊讶得一句话也说不出来。她再去检查毛巾的时候，下面没有血迹，卫生间里也没有尸体。然后她发现她在刺自己，玻璃还在肚子里。妮娜伤心地留下了眼泪...
妮娜在伤心哭泣的同时，我的心一直在颤抖——一个人这样自杀，她只是追求扮演一个角色。值得吗？转念一想，妮娜的举动或许反映了对虚无的恐惧——死亡有什么可怕的——正如北欧神话中奥丁的传说所写:“富人会死，他们的亲人会死，你也会死，但我知道一件事不会死，那就是每个人对死者的评价。”不朽的名声成了每个人的目标。现实生活中，为追求名利而“自杀”的人不在少数。电影只是用夸张的艺术手法表现了这种现象。你看，我们有多少人一天坐在电脑前十几个小时，努力工作；有多少人半夜喝咖啡提神，抽烟刺激神经，加班加点？现代社会死于慢性疲劳和过度劳累的人越来越多，但他们就是无法抗拒生活中的虚无。
人生当然需要工作和努力，否则就是空虚和没有意义的。然而，生活的本质不是工作，更不是通过工作获得成功或名声。人生是一个自然的过程，是过好自己的生活，其他都是辅助。我们可以追求成功，可以有目标，可以挑战自己，但是我们要记住，这些都是为了让生活更有意义，而不是为了消磨生命，获得名声。正如养生大师庄子所说，“我的生命有限，但我的知识也有限。用极限来追极限几乎是不可能的。对于已经知道的人来说差不多就够了！..... "理解庄子的这段话，一定不能截取前两句。庄子真正的观点是，用有限的生命追求无限的知识是危险的！知道了还这样真的很危险！
看来庄子对人生的理解是最透彻的。庄子认为，人生是人生的大事，人要理性思考。人类在思考人生的时候，要把思考的方向转向自己，不要把人生的过程当成社会目标的附属物，不要追求世俗的东西，要保持生活本身的需要。庄子后半句话是，“善无近名，恶无近刑。总督认为经典可以保你，你可以活一辈子，你可以养你的亲人，你可以度过你所有的岁月。”这就是庄子的生存哲学。所谓“保存我们的健康”，指的是在社会生活中保护自己免受社会非理性的伤害。“全生命”是指以生命本身为生命活动的目标，人为了生存要保持完整的生命；“养育”是指对自己健康的关心和照顾；“尽力而为”就是“生命尽头的归家”。这就是对生命本质的理解——不是所有的白天鹅都要会演黑天鹅，做自己的白天鹅也是好的！
一旦我们明白生命是自然的，我们就不会那么害怕虚无。因为生活什么都不是。话说庄子老婆死了，他鼓盆而唱，就是明白这个道理。庄子说:“然而，人生本无始；非徒无命，但这是无形的；它是无形的，但它是没有生命的。杂芒芴之间，化为气，气化为有形，变得畸形而有生命。现在它变了，死了。四点和春夏秋冬是一样的。..... "庄子的妻子死了，他一开始很难过，但后来想想，人是没有生命的，不仅没有生命，而且也没有生命。一切从混沌开始，最终走向生命。人的生死，就像春夏秋冬的更替。所以人死了没什么好难过的，也没什么好害怕的。因为我们都来自虚无，最好都走向虚无。
我希望妮娜的死是入于虚无，出于虚无；希望全人类都能无所畏惧地出入虚无。