倪瓒简介及详细信息
倪瓒从小由大哥抚养，生活极其安逸无忧。倪兆魁邀请同乡“真人”王仁甫为他当导师。在这样的家庭影响和教育下，倪瓒养成了清高孤傲、洁身自好、不问政治、不愿管理生产的不寻常的人生态度，自称“懒(懒)瓒”，又名“倪玉”，常年沉浸在诗画之中，与儒家的入世理想大相径庭，于是在生命的尽头做了官。房事干净，毛巾一天洗几次，房前屋后的树也经常洗擦。家里有几千本书，都是手写的。
少年的倪瓒，家境殷实，生活宽裕，却没有养成纨绔子弟的习惯，抱着自己的学习和修养不放。家中有三层藏书楼，清逸阁，藏经、史、书、集、佛经、道书千余卷。倪瓒每天在楼上读书写诗。除了认真研读经典，他还涉猎佛教和道教书籍。清廷馆内还有清代著名的书法绘画，如《三国志》钟繇的《四季表》，宋代米芾的《海岳庙图》。倪瓒每天早晚把玩这些名作，尤其是董源的潇湘图、李成的茂林姚远图、郝静的秋山图，潜心临摹和模仿它们的神韵气质。同时他也经常出去观光，看到有价值的风景和东西就随便画。他仔细观察自然界的各种现象，仔细写生，经常带着全图回来。一方面，倪瓒注重传统技法的传承，博采各家之长，刻苦钻研，为他后来的绘画创新奠定了坚实的基础。
元倪瓒《老柳不知雪灾》泰文出版五年(1328)，大哥倪兆魁突然去世。接着，邵妈妈和老师相继去世，倪瓒很难过。他曾经靠大哥享有的特权，后来倾家荡产。倪瓒成了普通的儒生，家庭经济日益困难。怀着悲凉的心情，他自己写诗，详细描述了自己当时痛苦的环境。
从元历三年(1330)到十一年(1351)这二十年是倪瓒绘画创作的成熟期。这一时期，倪瓒交游广泛，朋友多为僧人、道士、诗人、画家。他的诗大多也是和这样的人一起唱的。他最好的朋友张博昱是一位著名的道士，倪瓒为他精心绘制了竹石图。黄是他所推崇的另一位著名画家，也是当时新道教全真教的著名人物。他比他大32岁，因为他的道学很深。黄曾花65，438+00年为倪瓒绘《江山胜览图》长卷二十余尺，是黄淡绛山水的代表作之一。卷轴的标题是郑智五子(65，438+0348)；倪瓒当时48岁。此时，他开始信仰道教(全真教)，养成了孤僻、遁世的性格，这也反映在他的绘画中，作品表现出一种苍凉、淳朴、幽静、疏朗的意向。
从元十三年(1353)到他去世的20年间，倪瓒漫游太湖。行踪不定，游遍江阴、宜兴、常州、吴江、湖州、嘉兴、松江，以诗画自娱。这一时期也是倪瓒绘画的鼎盛时期。他仔细观察太湖美景，了解其特点，对其进行浓缩、提炼和概括，创造了新的构图形式和新的笔墨技法，从而逐渐形成了新的艺术风格。作品的特点是个性鲜明，笔法奇特，画法简单，特写一脉土坡，旁边种着三五棵树，一两座茅草屋，中间留白以示湖波晴空之美，远处隐隐有山。画面宁静安详，境界深远。这种风格前所未有。这一阶段，倪瓒创作了《松林亭》(1354)、《渔村秋吉图》(1355)、《怪石罗图》(1360)、《舒婷遥岑图》(65438+)。
元至正二十三年(1363)九月十八日(10二十五)，妻子姜病逝，对倪瓒打击很大。大儿子死得早，二儿子不孝。他在生活中越感到孤独，就越抑郁，不知所措。明朝初年，朱元璋曾叫倪瓒去北京办事，他不肯去。明洪武五年(1372)，五月二十七日(六月二十八日)，写下《体言真武》一诗，说的是不甘为官。他在题画诗和书上只写了甲子年，没有写洪武年。
明洪武七年(1374)，倪瓒暂住在江阴长泾邹氏家中。中秋之夜，他感染了脾疾，于是到齐友之名医夏颧家求医，中途在住下。倪瓒病重，于农历十一月十一日(65438+14年2月)死于夏府，享年74岁。他的遗体葬在Xi、江阴，后来又葬在无锡芙蓉山脚下的祖坟里。周南写了一篇墓志铭。
倪瓒擅长画山水、竹石、枯木等。其中，他运用了一种典型的技法——山水画中的折带。他是元代南宗山水画的代表画家，作品以纸本水墨为主。其山水师董源、郝静、管同、李成发展了它，他们的画朴实无华，有一种天真恬静的风格。作品多画环太湖山川，构图平淡，景物简单，多为疏林坡地和浅水。用笔把中心改成侧翼，把山石画成之字形。笔干墨疏，意境苍凉空灵。风格素雅，简单而复杂，小而大，孤外而有内涵。他还擅长画墨竹，画风“飘逸”，瘦骨嶙峋，充满活力。这幅画里有许多诗。因为他的简洁，所以他的画多年来一直造假，但要模仿他们压抑冷漠的气质并不容易。倪瓒的画论中，主张抒发主观感受，认为绘画要表现作者的“逸胸”，不求形似(“所谓仆役画家，只忌粗笔，不求形似，只谈自娱”)。画史上把他与黄、真武、王蒙并称。到了明清时期，董其昌等人对他推崇备至，往往把他放在其他三人之上。何明·梁军说，“云林的官方命令是，不能有灰尘。”王冕《送杨一夫游云林》说，倪瓒“满屋牙签日书，彩笔满地烟画”。
倪瓒，倪瓒作品，是元代影响后世最大的画家。他那种朴实无华的山水画风格，受到了明清两代大师的追捧，如董其昌、石涛等都把他引为鼻祖。石涛的书法绘画从精神到风格都是以倪瓒为基础的。倪瓒也是一位以复古为旗帜，追求艺术个性化的书法家。他和张宇、杨伟霆一样，属于这个时代，又不属于这个时代。这是艺术对时代的超越价值。
明代江南人以是否收藏他的画来分雅俗。他的绘画实践和理论观点在明清画坛影响很大，至今仍被评为“中国古代十大画家”，被《大英百科全书》列为世界文化名人。
他的画作有:江岸山景、竹树野石图、小山图、六士图、水竹居图、松亭图、狮子林图、西林禅房图、幽溪寒松图、邱琳山彩图、春雨新月图、小山竹树图等。有水竹居图、膝容斋图、鱼村秋吉图、玉山林谷图、游宋图、家书图、奇石丛图、竹枝图、西山仙堂、霜林乱石等。
书法倪瓒擅长楷书。作为一个杰出的野韵人，他的书法是一个禅宗大师，他周游世界。他以冰天雪地的神韵，写出了自己独特的简约、质朴、干爽、轻盈的风格。许:“君书由李传入，却在钟繇《荐季直表》中重生，古而迷人，密而疏。”倪瓒真的做到了“隐居”和“逃避”两不误。他的书苍劲细腻，但也优雅朴实。难怪后人称他为“倪高适”。文徵明和董其昌都高度赞扬了他的书法。文徵明评价说:“倪先生人格高尚，儒雅有晋宋之气。”董其昌评价说:“老天真，饭傻(即米菲)。”倪瓒的书法与葛寿铁学相比，风格完全不同，难免招致非议。比如，项木在写作时指责倪瓒刻薄寒酸。就算到了老彭的年纪，最后也不会有好的。“但是
曾于1352年为倪瓒画像的现代书法家李瑞卿说:“倪瓒书寒苍凉，不失晋人之气势，林中有弊，如诗中陶渊明，却非肉食者所解。”倪瓒的传世作品有《邮票三张》、《月初舟楫》、《客堂诗帖》、《致陈诗卷》、《随率作诗》、《与作诗》、《两简慎言》、《杂诗帖》等。
诗妮赞生活在战乱的环境中，想要逃离现实，放弃田园工业，过着流浪的生活。“夜风照人独留，河雨鹤相依”是他一生的写照。但是，他不可能完全脱离现实。他在《致顾仲英》一诗中说:“民生甚苦，远行千里。”尤其是在郑铮十五年(1355)，他因为不交官租而被下狱。在《素服》诗中，他说:“苛者为虎，而慈悲为怀。”表明了他的批判态度。而倪瓒往往对现实持否定态度。他有一首散曲《归鬼灵》说:“天地之间无英雄，无英雄。”他不是隐士，也不是官员，在江湖上游荡，别人不认识他，他也不想被人知道。倪瓒的诗自然飘逸，清丽飘逸，不雕琢，他的散文也是如此。著有《清亭集》(15)。
清代徐章《倪瓒画像》轶事:元代山水画家倪云林有洁癖。他的厕所是空中楼阁，用香木做的格子，下面用土填，中间铺着白色的鹅毛。“下去的话鹅毛会盖住，不会有腥臭味。”洁癖对性问题比较谨慎。这个人整洁又孤独，不仅惹怒了敌人，还失去了朋友。作为报复，关于他的死因有很多版本。一说生前患痢疾，被朱元璋扔进粪坑淹死。
倪瓒和苏州的石雕一样，倪瓒和他的文房四宝一样，有两个佣人随时负责管理和擦洗。院子里的梧桐树也是要命的，每天早晚都要用水冲洗。一天，他的一个好朋友来访，并在家里过夜。怕朋友弄脏，连夜去拜访了三四次。突然听到朋友咳嗽，所以担心了一晚上。天亮时，他命令仆人找出他的朋友随地吐痰的地方。仆人找遍了每个角落，没有发现痰的痕迹。怕被骂，只好找了一片有点脏迹的叶子寄给他，说是在这里。他斜瞄了一眼，然后厌恶地闭上眼睛，捂住鼻子，让仆人送到三里外扔掉。
“吴王”张士诚的哥哥张士信，有一次派人拿了一幅画绢请他作画，给了他很多钱。倪瓒大怒，说:“倪瓒不能当王门画师！”并撕丝退钱。没想到有一天在太湖划船的时候，遇到了张士信，被打了一顿，倪瓒当时就无语了。事后有人问他，他回答说:“闹了就俗了。”倪瓒曾写过一首诗来形容他的感受:“他白眼看不起俗物，说话清楚又犹犹豫豫是英国人，又阔又足。”
因为太爱干净，所以很少接近女人。但有一次，他突然看中了一个叫赵的歌手，于是带她回别墅过夜。但我怕她不干净，就叫她先洗好澡，然后上床，从头到尾摸她的脚，边摸边闻。总觉得有些东西不干净，就让她再洗一遍，再摸一遍，再闻一遍，但还是担心，又洗了一遍。洗着洗着，已经天亮了，只好干了。后来他因为某种原因进了监狱，但在吃饭的时候，他让狱卒把碗举到眉毛那么高。狱卒问他为什么，他说:“我怕你的唾沫喷到饭里。”狱卒大怒，将他锁在马桶旁，苦苦哀求才被释放。
倪瓒有一个秘密亭子，任何人不得入内。还有一匹白马，好好照顾它。有一次母亲生病，他求葛仙翁看病，葛仙翁要了一匹白马来接他。那天下雨，倪瓒是个孝子，只好答应。雨中的白马弄得一塌糊涂。到了倪家，葛仙翁要求去参观馆。倪瓒只好同意。葛仙翁在秘阁里乱翻，随地吐痰。倪瓒再也不会进秘阁了。
倪本人就是一个古怪的人。邹先生住在邹家的时候，有一个女婿叫金玄伯，这天来看他。倪瓒听说金玄伯是秀才，连鞋都没穿就出来见了。但是当我看到他言语粗鲁，外表粗鲁，我就很生气，打了他一巴掌。金玄伯又羞又怒，没见邹老师就走了。邹老师出来后，很责怪他。倪瓒道:“金玄伯相貌可憎，言语无味。我骂了他！”
倪瓒喜欢喝茶，特意做了“清泉白石茶”，吸引了赵行书，倪就用这些好茶招待他。赵认为这茶不怎么样。倪气愤地说:“我把儿子当孙子，所以不知道这个产品的味道。真的很俗。”所以我和他分手了。
选集中的诗歌和绝句
松陵四桥前，风急时要储一瓢。
敲火煮茶歌，翻雪在汹涌的浪潮中停下来。
北里
南北交流很少，谁也没有找到野夫的家。
布谷鸟叫栽桑，茶在人言烟中烤。
倪瓒《清亭全集》卷十二池水芳草萋萋，井床露绿花。
练衣服，挂石头，做个安静的梦，睡觉，唱歌，直到太阳落山。
烟雨中过石湖三首
烟雨山前有石湖，铺一片秋影玉。
不需要多切松江水，就可以染出来作画。
姑苏城外有一短长桥，烟雨空，潮晚。
载酒曾是一种享受，醉卧月上吹笛。
愁醒不过来，秃了顶，沧江上浪轻鸥。
鸥爱与年老无关，一片轻叶总忧。
职称郑锁南兰
秋风不止，南方的苍凉已经消失。
唯有南心不改，泪墨写离骚。
偏僻的村庄/村落
徘徊在一个荒无人烟的村庄，感觉很遥远。秋雨竹路蓝，夕荷明。
点鼠能拱，池中鹅能鹤。你在抑郁症中度过了多少年？
葡萄酒
石壁上，松木间放酒。水远云白，孤鹤晴天归。
虚亭映苔竹，可谈此趣。坐久了，春鸟声关了。
张明善桂林曲双雕
秦汉墓中草阔，代代沉浮，却似月影。山人堆书，当窗松月桂树满。
门深不必妒，白云可悦。事情到现在都不好说。天地间没有英雄，也没有豪杰。
粤调小陶虹
芦庄的风景萧条，可以叹一口气，笑一笑。天涯若比邻，谁知，游玉桥。* * *玉树当时被调，穷商女，不知亡国之事，吹到子鸾萧。
一江秋水淡而寒，水影亮如练。眼底有几排鹅，又是雪又是晴。青苹果和虎杖不一样。吴歌划着水，伴随着悲伤的声音，白鸥睡着了。
五湖烟水未归，天地盖庙。新的酒吧就在附近，主要奖励就是客人。百年间，人间起起落落，青山几处，渔舟一叶，可以谈天说地，可以避尘。
黄种人·袁玉娥
别问前朝的伤心往事，我回越王台了。鹧鸪鸟叫，东风吹到初绿凋零，太阳花开。我惆怅地独自去看天空，群山依旧，故国不在，到处都是长满青苔的树，一片荒凉。头上的明月，柔和明亮，依旧照耀着前朝，但它从何而来？
惊回梦中，渔翁唱南津。画云，塘春草，无限销魂。老家应在，梧桐遮井，柳藏门。闲老，孤棚听雨，灯火江村。
人们评价倪瓒的画开创了一代水墨山水画风，与黄、真武、王蒙并称“元四大家”。画风简约，风格天真恬静，以淡然取胜。他的作品大多画太湖周边的山川，构图取平原风光。他擅长画枯树和竹石茅屋，景物极其简单。他的画大多是用干笔打磨，笔墨极其简单。所谓“有意无意，若轻若疏”，形成一派苍凉萧条。在元代四大流派中，倪瓒在文人心目中享有很高的声誉。何明·梁军说，“云林的官方命令是，不能有灰尘。”明代江南人以是否收藏他的画来分雅俗。他的绘画实践和理论观点对明清画坛产生了数百年的影响。被评为“中国古代十大画家”之一，被《大英百科全书》列为世界文化名人。
倪瓒和倪瓒一样，清高孤傲，迂腐不羁，不落俗套，一生未曾为官。明代编纂的《云林遗事》中说，有一次他留客，夜里听到咳嗽声，第二天早上奉命仔细搜索痰迹。仆人找不到，假设他吐在窗外的梧桐叶上，就叫他赶紧剪掉，放在离家很远的地方。倪瓒还有一个传说:“吴王”张士诚的哥哥张士信，曾经派人请他用画绢作画，并给了他很多钱。倪瓒大怒，撕毁丝绸退钱。没想到有一天在太湖划船的时候，遇到了张，被打了一顿，倪瓒当时就无语了。事后有人问他，他回答说:“闹了就俗了。”倪瓒曾写过一首诗来形容自己的感受:“白眼看人俗物，口齿清楚向时代低头，富贵好足，思虑周全。”