寻找描写春天的古诗

好雨知时节，当春天来临。随风潜入夜，润物细无声。

野径暗，江船明。看红湿处，金冠城花重。

杜甫(712 ~ 770)貌美如花，本名少陵叶老，汉族，河南巩县(今河南省巩义市)人。他和杜工部、杜甫齐名，是盛唐时期伟大的现实主义诗人。他忧国忧民，人格高尚。他一生写诗1400多首，诗艺精湛，被后世神祗称为“诗圣”。官方留下来接遗体，校对工程师袁外郎有《三官》《三别》等名作，杜工部收藏代代相传，有杜甫草堂、杜甫墓、杜公庙、杜甫公园、凌渡桥、凌渡书院等纪念地。

《《春夜喜雨》》是杜甫于761年(唐肃宗上元二年)春，在成都浣花溪畔草堂所作。此时杜甫因陕西大旱，来到四川，定居成都两年。他修身养性，种菜种花，与农民互动，所以对春雨有很深的感情。他写这首诗是为了描写春夜雨露滋润万物之美，表达诗人的喜悦之情。《《春夜喜雨》》表达了诗人对春夜细雨无私奉献的热爱和赞美。全诗写道:“好雨知时节，当春来。随风潜入夜，润物细无声。野径暗，江船明。你看那红湿处，金冠城花重。”一两句“好”是深情，是赞美春雨。“知时节”赋予春雨以人的生命和情感。在笔者看来，春雨善解人意，知道季节，在人急需的时候飘来飘去，提示着时机。多好的春雨啊！第一副对联既表达了春雨的“发生”，又含蓄地传达了作者急切盼望春雨到来的焦急心情。对联明显是诗人的听觉感受。春雨来了，在无边的夜里随风而来，悄悄滋润万物，没有任何讨好的意图，只求奉献。听雨，作者观察得很仔细，连春雨和寂静都被诗人听到了。可见，于春雨不知不觉中大吃一惊，诗人彻夜未眠。颈绑对联，诗人只盼春雨一夜，又怕戛然而止。他又高兴又担心。他推门而出，站在那里俯瞰，只见平日里轮廓分明的田间小路也融入了夜色，一片漆黑，可见夜有多黑，雨有多密。而河船渔火更是耀眼夺目，映衬出春夜的辽阔与黑暗，也从侧面凸显了春雨的丰富。在想象的话语中，诗人目睹了绵绵春雨，欣慰地想到，第二天破晓时，锦官城将是一片五彩缤纷的春色。花朵的缤纷和生机，是无声细雨滋润和洗礼的结果。所以，写花真的是春雨的无私奉献。通过以上对诗歌的分析，不难看出杜甫是按照这样一种情感思路构思写作的:即盼雨——听雨——观雨——思雨。俗话说“春雨贵如油”。每个人都希望这珍贵的春雨如油，诗人也是如此。当春雨飘下来的时候，诗人更加惊讶，甚至躺在床上听着，完全夜不成眠，渴望好好玩一玩，唯恐突然停止，于是推门向外望去，在黑暗中看着无边的春雨，看到氤氲的春雨，作者惊喜地联想到第二天的锦官城春色。诗意在歌颂春雨默默无闻、无私奉献的崇高品质。对春雨的这份爱情描写得如此细腻逼真，让人能感受到当时的情景，不能不让人惊叹杜甫观察事物和感受的艺术功力。此外，对诗中细节的捕捉和描写，也能体现出诗人的人体在观察情况上的优越性。“随风潜入夜，润物细无声。”“潜”字拟人化，模仿春雨无声无形的情态，颇有趣味，诱发人们对春雨的喜爱。“润”字传达的是精神，准确而生动地写出了春雨滋润万物、润物细无声的特点。既画形，又表情，而且形和情都是有备而来，深刻而独特。“花重于锦官城”，以“重”字，准确地写出了锦官城的花经过一夜春雨的洗礼和滋润而红彤彤、生机勃勃的模式，传达了作者对春雨的赞美。“野径云朵皆黑，江船只明”捕捉典型细节，精心刻画，巧妙地、生动地渲染了春雨朦胧多彩的气氛。总之，杜甫的《《春夜喜雨》》在锤炼语句、捕捉意象、描写细节等方面，体现了观察其他事物感受和细微差别的优越性。通过对杜甫诗歌及其阴郁风格的比较和欣赏，读者一定会深刻理解杜甫诗歌中的另一种生活情趣。这是一幅描绘春夜雨景，表现欢乐心情的杰作。诗以一个“好”字开始，赞美“雨”。生活中，“好”常被用来赞美做好事的人。在这里用“好”来赞美雨，已经引起了做好事的人的联想。接下来，把雨拟人化，说它“知道季节”，知道如何满足客观需要。的确，春天是万物发芽生长的季节。只需要下雨，就开始下雨了。多好啊。第二副对联进一步表现了雨的“好”。雨之所以“好”，是因为它及时，“润物细无声”。春雨，通常伴随着微风，小心翼翼地滋润着一切。然而，也有例外。有时候，会伴随着冷风，从雨到雪。有时候，还会伴有大风，还会下暴雨。这种雨虽然是春天下的，但不是典型的春雨。只会损事，不会“润物细无声”。自然不会让人“开心”，也不可能得到“好”的评价。所以，仅凭第一联的“知时节”，不足以充分展现雨的“好”。直到第二副对联写了一场典型的春雨伴着绵绵细雨，才落实了“好”字。“随风潜入夜，润物细无声。”这还是拟人化。“潜入夜”与“沉默”的结合，既说明雨是细雨伴着和风，又说明雨意在“润物细无声”，无意求“善”。如果你对寻求“好”感兴趣，它会在白天到来，并为人们清楚地看到和听到创造一点势头。只是因为它有意“润物细无声”，无意求“善”，所以它选择了一个不妨碍人们工作和劳动的时间，在人们熟睡的夜晚，悄悄地、小心翼翼地下了地。如果雨这么“好”，我希望雨下够了，一夜不睡。如果只是一会儿，云就散了，那“润物细无声”就很不完整了。诗人抓住了这一点，写了第三联。在一个不那么阴郁的夜晚，小路比田野更容易看清，河流比岸边更容易分辨。此时环顾四周，“野径云影皆黑，江船只明。”只有船上的灯亮着。另外，连河都看不到，小路也分不清。天空布满乌云，地面像云一样黑。看起来肯定会一直下雨到天亮。尾联讲的是想象中的场景。经过一夜这样的“好雨”，万物都会得到滋润，欣欣向荣。万物之花之一，最能代表春色的花，也随着雨水开放，即将滴落。等到明天早上去看一看:整个锦官城(成都)都是花生树，“红湿湿”，红沉沉，汇成一片花的海洋。蒲启龙说:“写雨割夜易，割春难。”这首诗《《春夜喜雨》》不仅剪夜剪春，而且写出了一场典型春雨的高尚品格，即“好雨”，表现了诗人和所有“好人”的高尚人格。【作者简介】杜甫(712 ~ 770)是唐代诗人。漂亮的话。祖籍襄阳(今湖北)，河南珙县人。因为他在长安时曾住在城南少陵附近，所以自称少陵夜老。在成都时被推荐为员外郎，参谋兼校对员。后人也称他为杜少陵和杜工部。杜甫饥寒交迫，始终怀揣济世之志，穷而不厌世。在诗歌艺术方面，它融合了古典诗歌的伟大成就并加以创新和发展，对后世诗人产生了广泛的影响。杜甫在世的时候，他的诗并不被当时的人们所重视。去世40年后，他们开始比韩愈、白居易、元稹等人更重要。白居易和元稹的新乐府运动在文学思想上明显受到杜甫诗歌的影响。李商隐近体诗中著名的讽刺时事的文章，无论是内容还是艺术，都得到了杜甫诗歌的精华，宋代著名诗人王安石、苏轼、黄庭坚、陆游等都推崇杜甫，他们的诗歌从不同方面继承了杜甫的传统。宋末，民族英雄文天祥被元人俘虏，囚禁在狱中。他收集了杜甫五言诗二百首，并在《杜甫诗序》中说:“子美为我首言。”杜甫诗歌的影响不仅仅局限于文学艺术的范畴，更重要的是他诗歌中的爱国爱民精神千百年来一直激励着读者，在今天仍然具有教育意义。

白居易(唐代)——告别福德固原草

长草是如此的茂盛，每年秋冬枯萎的草都要把草的颜色变浓。野火不能烧尽它，春风的吹拂可以使它复活。

野草野花遍布古道，阳光下的草地尽头是你的旅途。我再一次送上了我的知心朋友，浓浓的草代表了我的深情。

白居易(772 ~ 846)，汉族，名乐天，晚年又号香山居士，中国唐代伟大的现实主义诗人。他是中国文学史上影响深远的著名诗人和作家。他的诗歌题材广泛，形式多样，语言通俗，被誉为“诗圣”和“诗王”。官至翰林学士，左赞善大夫。流传至今的有白的《长庆集》，代表作有《长恨歌》、《炭人》、《琵琶行》等。白居易故居纪念馆位于洛阳市郊。白元(白居易之墓)位于洛阳南部的琵琶峰。

“顾送别”这个命题颇有意思。《古草》看似平凡，却抓住了《春草》的生命力。诗的第一句“茫茫草过平原”，紧扣标题“古草”，用重叠的“黎黎”二字形容春草的茂盛。第二句“随四季来来去去”，再写出原生世界杂草秋天凋零，春天繁盛的规律，岁月不息。《凋零与辉煌》和《辉煌与荣耀》有很大的不同。前者是“春草”，后者变成秋草。古草的特点是生命力顽强。不能割不能锄。只要留一点根，明年又会发芽，很快蔓延到元叶。“草原上一望无际的草”是胜利的旗帜。火再猛，也没办法帮助深埋地下的树根。无论大火如何无情地燃烧，一旦春风化为雨水，到处都是绿色的杂草，生动地展示了杂草顽强的生命力。“他们又在春风里高大起来了”，语言简单有力，“重生”一词有三分十的意思。如果说三四句是以“古草”为主，重点写草，那么五六句续写“古草”却以“古草”为重点引出“告别”之意，用“入侵”和“连接”两个词跟随“重生”，呈现蔓延之势，再一次凸显了强者“野草”争夺生存的形象。道教古城虽然荒了，但草的生长又恢复了它的青春。春天的古老景色又回来了，曹芳桑迪是如此迷人，《老友记》就是在这种背景下发生的。这样的场景让作者忧郁而富有诗意。郁郁葱葱的草地更增添了作者离别的伤感。似乎每一片草叶都充满了特别的感情。作者以这首意味深长的诗结束了结尾。至此，诗点出了“别了”，定下了题旨，合上了全篇，把“古原-草-别了”连在了一起。全诗构图严谨，语言自然流畅工整，景物抒情和谐，意境浑浑，是“得天独厚”的绝唱。[