帮我背几首古诗！
王绩
我们去北场玩吧。
高东割完谷子回来了。
遇见满月，
值得夜间飞行。
王绩诗歌赏析
王绩一生抑郁，两次退隐，直至去世。“秋夜见处士王”这首诗反映了他的隐居生活。处士，古代对隐居而有方法的人的尊称。
在这首诗的前两句中，诗人在一天农忙后回家的路上遇到了石。诗人引用“五斗米不折腰”的陶渊明也是同调，退休后也从事农耕。《赵昌》和《高东》
这个词表示他工作的地方。“云火”和“割粟”分别指的是锄豆、割粟等具体农活。地点和农耕活动的变化隐含着自然景物的不断变换，给诗人的视野增添了流动美感的快感。美丽和丰收的喜悦交织在一起，使诗歌看起来令人愉快。在这样的时刻，遇到志同道合的朋友，我感到轻松愉快。这两句话平淡无奇，没有任何描写和渲染，几乎没有诗。但正是在这种随性平淡的基调和舒缓的节奏中，诗人田园生活的习惯和一种闲适闲适的情趣显露无遗。王绩隐居的生活条件是富足的，参加“云火”、“割粟”等田间劳动只是为他的田园生活增添了轻松愉快的点缀。这种生活所造成的心境的和谐平衡，就是下面两句话所描述的“秋夜的幸福邂逅”这一场景的背景和条件。
三四句“遇见圆月，更值夜飞的萤火虫”，形容与友人相见时的自然风光——圆月如白玉盘，高挂夜空，皎洁的月光洒在小路上，田野里的萤火虫带着无数小灯笼飞来飞去，一路反射，别有情趣。他们的出现，给这个秋夜宁静悠闲的小山村增添了流动的意向和快乐的生意，让它不会显得单调和寒冷。同时，局部流动的变化又反过来凸显了整个山村在秋夜的宁静与安详。这里没有正面描述两人相遇的场景，也没有写“嗨”字。而是通过这幅由一轮溶解的明月和一只小小的萤火虫组成的山村秋夜的画，借助于“遇见”和“更值”这两个感性的词语，诗人在眼前美景中的愉悦和沉醉，他的心情与环境十分契合的舒适与宁静，以及*
以情制景，以景托情，是这首诗突出的艺术特色。
诗中选取了“北田”、“高东”、“秋月”、“夜萤”四个不同方向的场景，来点缀诗人与朋友相见的激动心情，但每一个场景都充满了诗人喜悦的心情。前两句描述的是满满劳动的喜悦中与朋友相见的情景，意为喜上加喜。后两句写天气晴朗，朋友相聚，朋友相聚的喜悦被喜庆的场面衬托，使诗意的境界充满了欢快的气氛。
因为善于调动场面烘托情绪，诗人不喜欢这个词，但他的喜悦从字里行间跳跃而出。
这首诗的语言朴实无华，清新自然，在初唐独树一帜。
2锅餐厅
王绩
我醉了很久，
不在乎的精神。
看到人们喝醉了，
为什么不一个人醒来！
王绩诗歌赏析
王姬嗜酒如命，声称求官是“吉人自有天相”。素有“酒斗学士”、“酒家南、酒家东”之称。我写了《五斗先生传》和《乡愁》来表示我的仁慈，我钦佩刘玲、阮籍和陶渊明的风度。他过着醉生梦死的生活，因酒被革职，也因酒出名。《越过餐厅》也叫《酒店的墙》，五首歌，是第二首。
第一首歌觉得京都没有介绍，只好一头扎进了酒楼。
这首歌承前启后，解释了沉醉的原因:“长期沉醉不是修精神的事。”这几天喝多了，经常喝醉，但这和追求内在的“精神”无关。
“看人家都醉了，怎么不一个人醒！”这两句是对前面两句的补充，解释了“久醉”而不是“养神”的原因。表面上看起来你是随波逐流，实际意义却恰恰相反。《看见》和《如何忍受》表现的是痛苦和无奈。从人一醉方休的酒语中，生成了“天下重浊，不可与庄谈”的强烈愤懑感。字面上用屈原“天下混浊我独一人，天下醉我独一人。”(《楚辞·渔父》)以“”为前，以加强语气的力度，体现出一种“高情压倒齐，独当一面”的清醒感(新《唐蔡纪传》)。隋末王绩时，杨迪大业年间，“朝不乐”为正言大臣，谋六合成。他亲眼目睹了“豺狼拦路”的现实，那就是发了工资，积了县门，弃了官职，回到了家乡。临走时叹了口气，“网在天上，我安全了！”这种“我在努力把鱼烤干”的恐惧，恰恰是源于人醉了，国家要被打败的预感的痛苦。所以《不忍独醒》是一种逃避主义的语言，也是一种玩世不恭的语言，其中蕴含着寻醉的矛盾和艰难。
这首诗很符合一个“醉了很久”的人的语气。是脱口而出，没有虚假的想法，看似豁达，但借助五个独特的短句，显得更加生动。它既不同于隋末轻盛的宫体诗，也不同于唐初盛行的六朝遗风。简单不爱交际的风格，时不时很不一样。“夫妻若群飞，难得遇野鹿。”(翁方纲《周市诗话》)
3余义水送人。
罗·
不在燕丹，
强发加冕。
在过去，人们都不在了，
今天水还是冷的。
罗诗歌赏析
这首诗是王洛宾歌颂荆轲的，就像贾谊歌颂屈原一样，是以同类为基础的。王彦宏原本是的一个人才。“剑思楚，金椎许韩。”他假装自己的才能不在沈和之下。然而，他最终“迷失了方向，沉入了下一个位置”，甚至在狱中失去了自由。他的怒气已经积聚了很长时间。早在永辉年间，马岱、裴行健任吏部侍郎时，就负责选官。裴行健认为“四杰”浮躁肤浅，断言他们“只有名，鲜有显赫”。这一论断几乎决定了他们日后的悲惨命运。在裴的幕府中，国王自然得不到重用。
他去沂水见苻坚，对荆轲“君子知己，带剑出燕京”感到钦佩，因而对“燕丹”深恶痛绝。诗人写这首诗，是想通过歌颂古人，委婉含蓄地表达自己长久以来的忧郁。
从那句“此处不去燕丹”来看，这里是荆轲和燕丹告别刺秦王的地方！五个字激情四射，点明时间地点，把诗的主角推到前台。虽然没有具体点名荆轲，但他其实是站在荆轲的角度说话的。然后用一个典故，深情地回忆起这场悲剧的一个壮烈场面:“强发冲冠”，生动形象地再现了燕丹和他的客人白送荆轲，高见礼击楼，宋如意与之讲和的情景。大家大怒，放声大哭。荆轲背诵了一句“风萧萧水冷，壮士一去不复返”，义无反顾地上了车。几首丰富生动的诗把读者带到了古代历史事件中。
接着，诗人的急转弯把读者拉回了现实:“昔日人去楼空”，古代英雄已逝，逝者如斯夫，但“今日水依旧凉，句句自然，含蓄隽永。物是人非，小水依旧如流。一个“冷”字，增加了几分敬畏和敬畏，与景物感同身受，阐明和深化了主题。两首诗由陶渊明“虽去犹存千年情”的感觉演变而来，但却有照你的效果，比原句更含蓄优雅。读书给人的感觉是“静动”。
4余义水送人
罗·
不在燕丹，
强发加冕。
在过去，人们都不在了，
今天水还是冷的。
罗诗歌赏析
这首诗是王洛宾歌颂荆轲的，就像贾谊歌颂屈原一样，是以同类为基础的。王彦宏原本是的一个人才。“剑思楚，金椎许韩。”他假装自己的才能不在沈和之下。然而，他最终“迷失了方向，沉入了下一个位置”，甚至在狱中失去了自由。他的怒气已经积聚了很长时间。早在永辉年间，马岱、裴行健任吏部侍郎时，就负责选官。裴行健认为“四杰”浮躁肤浅，断言他们“有名无实，少有显赫”。这一论断几乎决定了他们日后的悲惨命运。在裴的幕府中，国王自然得不到重用。
他去沂水见苻坚，对荆轲“君子知己，带剑出燕京”感到钦佩，因而对“燕丹”深恶痛绝。诗人写这首诗，是想通过歌颂古人，委婉含蓄地表达自己长久以来的忧郁。
从那句“此处不去燕丹”来看，这里是荆轲和燕丹告别刺秦王的地方！五个字激情四射，点明时间地点，把诗的主角推到前台。虽然没有具体点名荆轲，但他其实是站在荆轲的角度说话的。然后用一个典故，深情地回忆起这场悲剧的一个壮烈场面:“强发冲冠”，生动形象地再现了燕丹和他的客人白送荆轲，高见礼击楼，宋如意与之讲和的情景。大家大怒，放声大哭。荆轲背诵了一句“风萧萧水冷，壮士一去不复返”，义无反顾地上了车。几首丰富生动的诗把读者带到了古代历史事件中。
接着，诗人的急转弯把读者拉回了现实:“昔日人去楼空”，古代英雄已逝，逝者如斯夫，但“今日水依旧凉，句句自然，含蓄隽永。物是人非，小水依旧如流。一个“冷”字，增加了几分敬畏和敬畏，与景物感同身受，阐明和深化了主题。两首诗由陶渊明“虽去犹存千年情”的感觉演变而来，但却有照你的效果，比原句更含蓄优雅。读书给人的感觉是“静动”。
这首诗运用典故，浑然一体，增强了诗的深度和概括力。这首小诗工整，语言简洁，押韵和谐流畅。
把我二哥送到蜀国去。
鲁·
关山克孜路，
刘桦皇城。
我们一分手，
互相关心，默默无语。
鲁诗歌赏析
这是一首关于兄弟情谊的诗。在古代，人们珍惜兄弟之间的兄弟情谊。鲁的《寄两兄弟于蜀》生动地表现了诗人与兄弟之间深厚的兄弟情谊。
第一句“关山克子路”，向“二哥”说明前面的路很长，多山，很危险，提醒亲戚们小心。在古代，从长安进入蜀国，要经过剑门关，这是秦岭太白山、青泥岭、大尖山、小尖山之间的一条栈道。李白在《蜀道难》一诗中清楚地描述了蜀道的艰难:“行路难上青天”，剑阁虽有“梯石叠连”，但仍是“如此之高，黄鹤过不去，可怜那些只有爪子用的穷猴子过不去”，最后不得不感叹“金城虽乐，不如早归”。
鲁的诗虽非精雕细刻，但“关山”二字却概括了蜀道上的险阻，但与哥哥离别的沉重心情却清晰可见。
第二句“刘桦皇城”指的是长安，这个“二哥”出发的地方，到处都是繁华，歌舞升华，一派繁华景象。
这句话和第一句形成鲜明对比。诗人用了长安的《花柳》
繁华对比了险要的蜀道上亲人会遇到的落寞与苍凉，笔墨不多，感情却很深。
三四句“分手时默默相顾”，是对即将分手时那一瞬间场景的详细描述，把两兄弟依依不舍的离别心情描写的细致入微，淋漓尽致。“相濡以沫”四个字，生动地描绘出了相互爱慕的眼神。一个“怜”字，道出了只有亲人心里才能有的澎湃爱意。“无声”这个词表达了离别的难以形容的悲伤，意思是“在沉默中讲述的比他们在声音中讲述的还要多”。
诗人能在短短四首诗中描绘出双方由远及近的心路历程，善于控制感情，平衡抑扬顿挫。前两句的对仗巧妙的包含了对比的成分，使得全诗极其深刻强烈，跌宕起伏，感人至深。
6曲池河
鲁·
在弯曲的岸边漂浮着熏香，
一个圆形的影子遮住了水池。
常常害怕初秋的风，
我不知道。
鲁诗歌赏析
这首《曲池河》是鲁的晚期作品，以咏荷抒怀。借物惜物是鲁的长处。阿清诗人沈德潜在《唐诗》中说:“早年有一种捧才无以言表，分崩离析的感觉。”它可以用来评论这首诗。
雄心勃勃而又谦逊的鲁，一生坎坷。他在新都当队长时得了风湿病，辞职回了北方。“我躺不起，已经走了十年了。”很痛苦。咸亨四年(673)，写《病梨树赋》序曰:“贵由岁时，病于长安广德坊官宅。父亲云是鄱阳公主的城师。昨天，公主未婚先死，所以她的城市被遗弃了，有时处士孙军司住在里面。..如果你做了一年以上的强官，就会得一种悲天悯人的病。太可惜了！“此时虽求助于神医孙思邈，但对其健康已不抱希望。往往“睡了十天，三月关门。"在《伏在病梨树上》中，他写道:"我怕飓风的摇曳"，以免被燃烧的景色所逼。这里的“恐落”与《曲池莲》诗中的“叹落”有异曲同工之妙，深刻地体现了诗人一生的忧患与情怀。
“香飘绕曲岸”。见其形，先闻其香。弯弯曲曲的池岸，香气四溢，说明荷花盛开，正值夏季。“圆影遮荷塘”，月色遮荷塘。月亮的影子是圆的，花和影子是那么的模糊，无法分解。关于荷花的诗词不在少数。但这首诗是侧面写的，以香摄人，不经意间描绘出其优美的形态和动人的纯净，却传达出了夜来香的神韵。“总怕初秋风，不知怎么飘走”是屈原《离骚》“只怕美人迟暮”的句意，但又有了一点变化，含蓄地表达了我早年未遇才情而被打散的心情。
7上元之夜
崔烨
玉漏银锅不急。
铁锁完全打开了。
谁能在月球上无所事事？
哪里能闻到灯光？
崔晔诗歌赏析
上元夜是指农历正月十五晚上，也叫元宵节。我国素有元宵节赏灯的习俗。崔野的诗《元上之夜》有七首绝句，其中有六首* * *。描述当时北京长安灯会赏灯的繁华景象。据刘苏《大唐鑫舆》记载:“龙年(唐中宗年号)之际，京城正月(即正月十五)望日，张灯结彩，灯影婆娑，禁止吴金夜行。贵族亲戚和地位较低的工人都在夜间出行。车马嘈杂，人无法顾及。国王、家主，立即欢闹起来互相竞争。
所有的抄写员都写了一章诗来纪念他们的事件。作者数百人，只有中书侍郎苏惟道、吏部尚书(苏、郭作品均为五律)、殿中钦差大臣崔烨为绝唱。这是崔晔《赏灯诗六首》中的第一首。
“玉不琢不成器，铁锁全开。”“玉漏银壶”，计时的器具，古代用漏刻的方法计时。具体方法是用一个铜锅盛水，在锅底打一个小洞，把锅里的箭头刻度中和，逐渐减少锅里的水，这样箭头上的度数就会依次显现出来，这样你就可以根据度数计时，击鼓报班了。虽然夜宵时宵禁解除，但长安城内的钟鼓楼依然准时。人们听到这里，都觉得时间过得太快，怕自己玩不尽兴。于是他们说，滴箭壶，别这么冲，也别这么快过去。今晚大门会一直开到天亮！上一句写的是人的“欢愉短暂”的感受，下一句说的是在这太平盛世，我们要通宵享乐。饭后，人们盛装打扮，按捺不住心中的喜悦，恨不得早点离开家，三人一组，邀约着、呼唤着、欢笑着，从巷子里涌出，汇成街上，汇成喧闹欢腾的人群。人们兴高采烈地燃放烟花爆竹，挥舞狮龙灯，观赏彩灯，评论、嬉戏、赞叹。越看越开心，越玩越兴奋。
烘托出热烈的气氛，旖旎的景色，《全开》不仅写了元宵节通宵的时间和程度，也写了人们高涨而持续的热情。
然后用了两个问题:“谁能在月球上无所事事？哪里闻得到灯光？”“谁家”和“哪里”其实指的是家家户户、人人解释所有巷子都是空的盛况。这包括从王子到普通人的各种人。因此，“谁的家”和“哪里”
这四个字的内容太多了，完全描述了北京元宵节的夜景，人头攒动，车如流水，灯光闪烁，熙熙攘攘。
8钟山
王波
长江的悲哀停滞了，
万里的思绪会回来。
刮风了，天色已晚，
群山和黄叶在飞翔
王欣赏
这首《在山中》是王波在蜀中后期所作。通章二年(669年)，入蜀。他在《蜀中行诗序》中写道:“五月，从长安到蜀中看风景，后出赞倾，到岷鄂更年期”在《山寺序》中也说:
“我活了20年，厌倦了城市，也厌倦了凉爽。”他离开长安的态度表面上看起来很洒脱，其实内心很复杂。被培开除后，他无事可做，想利用四川的风景名胜来驱散胸中积聚的怒火。事实上，南方的物候也给诗人增添了许多乡愁和忧虑。正如他在《绵州北庭团公宴序》中所说:“自亭北望，雾霭生故国之哀，留馆南，风雨之念积他处。”咸亨元年(670)秋，诗人随邵大真、陆游玄武山，写下《蜀中九日》诗:“九月九日，我访乡驿站，他异地坐地送客。人情累苦在南，鸿雁自北。”《幽淼傅山》又写道:
“其他地方的山河只有悲伤。”山河之间能有远大志向吗？他在蜀国呆的时间越长，就越想家。游览玄武山后，继续南行，到达成都、温江、乐山。这首写在乐山周围的诗，表达了强烈的乡愁和旅行的悲伤。
句句不凡，气势磅礴。《长江之悲已凝滞》既是写景，也是抒情，情由景生，景生情。诗人在蜀中登上山顶，山脚下的长江远远看去仿佛停滞了。
这一幕激起了人们对游泳已经厌倦的思绪，一直积聚在心中的悲伤再次涌动。这个“悲”本来是诗人的悲，但诗人在这里说“长江悲”，自然把感情融进了风景，风景也生出了感情。
在诗人的想象中，汹涌澎湃的长江为他的悲恸而断流，默默书写，令人动容，反映出内心始终难以解决的悲伤，这种悲伤是如此之深，以至于江河也在为之哀悼。
“万里思念回家”与第一句紧密相连，具体表达了远行思念回家的悲伤心情。宋玉《九辩》有:“近水攀山，寄还。”在这里，诗人借用了宋的句意，恰如其分地不着痕迹地表达了自己的感情。
第三句“势高风迟”改为写物候，承上两句之意。长途旅行后想家的感觉已经难以忍受了。更何况是深秋的寒夜，更让人心酸。宋玉有句名言:
“秋悲亦气，素色兮草木摇落衰。”秋风最能唤起人的思绪和惆怅。这是自然场景作用于人的感官的结果。历代诗人常常用秋风来烘托人物的悲苦心情。王波诗中在“疾风”之后加上“迟”字，丰富了意象，创造了新的境界。“风高夜晚”的“晚”字，既表示秋深，也表示一天的傍晚。黄昏和夜晚也是最能激起诗人各种挫败感的时刻。每句话开头的“情”字，既增强了语言潜力，又使全诗的情感波澜起伏。
结尾那句“山黄叶飞”是写深秋的一个场景。“一叶知秋”。树叶对气候变化最敏感，黄叶飘落是深秋特有的意象。诗人笔下的黄叶，既在眼前，又在心里。“山与山”重叠词语的运用，营造出广阔苍凉的意境，强调诗人所处的环境，突出人物的形象和意境。
南方的北方有战争
杨炯
去北方很远，
城南战事惨烈。
旗帜就像鸟的翅膀，
铠甲就像鱼鳞。
冷水伤害马匹，
很泰担心杀人。
用心一寸理解太阳，
绵延数千英里的暗黄色尘埃。
杨炯诗赏析
《城南之战》是乐府写的一首五言诗。诗虽然以一个战斗员的口吻讲述了远征边塞的军旅生涯，但与汉乐府的《城南之战》诗不同，写得像血流成河，读不下去。在描述战争时，诗中的主人公充满了自豪、信心和对胜利的希望。诗的风格苍劲有力，充满了强烈的爱国主义精神。正如李在《雨村诗话》中所评价的:“它是丰富而朴素的，它还是一种创始的气氛。”读完之后，激动不已，成为诗人的代表作之一。
第一副对联以一段对话开头，句子开门见山地说明了战争的地点，仿佛画家的笔先画出了长城以外的广阔背景。
句句中肯，正面描写战争场面，隐含着“城南之战，国北之亡，野亡而不葬死者”的悲壮景象。诗人泣不成声的总结，浸透了泪水，朴实而真挚。
颛顼以近似素描的方式描绘战场场景。旌旗猎猎，钢盔锃亮，刀光血影依稀可见。排比和点缀的方法，将战争形式写得很有气势，既显示了军队的伟大，也显示了士兵的战斗精神。从诗中，读者可以深切地感受到诗中主人公的脉动:激动的心，自豪的感觉，四处奔忙，互相厮杀。
在生与死的时候，人的心情更加复杂和不可预测。一阵忙乱之后，感情也随之而来。所以领口自然就变成了抒情叙事。“冷水伤马”，套用陈琳的诗句:“长城窑洞饮马，水寒伤筋动骨。去叫长城官员，‘小心不要扣留太原兵！"(《长城洞饮马》)表面上是讲马的，实际上是讲人的，巧妙地表达了边关苦寒不宜"思念"的意思。"恨台愁杀人”，用宋玉《悲秋也怒》的句意进一步表达心意。秋风凛冽，塞外芳草凋零，萧瑟的气氛更添思乡的惆怅。这幅对联真实地反映了广大塞外将士的思想情感，也是诗人思想倾向的表达。
尾联以一景“千里暗黄尘”结尾，既描绘了大漠黄沙飞扬的自然风光，又渲染了激烈的战争，积尘千里遮天。但是，战士的心里充满了灿烂的阳光。“一寸心懂太阳”这句话含蓄隽永，用词新颖，内涵丰富，艺术概括力强，道出了招人的光明内心世界。他的心与祖国系在一起，带着必胜的信心，视死如归，继续招兵买马上战场为王效力。
10夜送赵总
杨炯
赵廉·毕成，
与世隔绝。
把国王送回旧官邸，
月满千川。
杨炯诗赏析
《夜见赵总》是一首送别诗，但它是独特而新颖的。正如王朝毛在《诗品辩》中指出:“三句一句完，虚境前后用。”诗真挚迷人，美不胜收。
第一句是“赵连”，是诗人将与国宝、相提并论。第二句:“从起源到世界”，以梅雨之名传遍天下，进一步隐喻赵总的名气。他的名声四处传播。这是杨炯对借他人之口表达感情的由衷赞叹，委婉地赞美朋友。第三句“送国君回旧宅”，本来是直白的交代，却能撑起全诗千斤。关心的第一句话有着深刻的含义。写到这里，就出了“完璧归赵”的主题。诗人别出心裁，胸怀大志，让人折服。据推测，赵总是一位受人尊敬的名人，他因仕途受挫而从家乡辞职。在诗人的眼里，他远离尘嚣，纯洁无瑕，“完璧归赵”。“送君回旧府”，类似白话句，确实是点睛之句，让前面的比喻句有了立足点，后面的情景句有了依据，能充分表达主题。诗人对朋友的同情、安慰、赞美和钦佩也生动地再现出来。“月满千川”，形容风景纯粹。宋人沈逸夫认为“最好以景物来粘合感情”，“其中蕴含着无穷的意义”。诗中告诉我们，告别的时间是在月亮当空的夜晚，地点是在流动的河边。
当朋友张帆在远方时，诗人站在那里眺望远方，却看到清冷的月光洒满大地，空虚寂寞的意味在袭人。结语真实地表达了诗人告别故人后的深情:惆怅与空虚。但他却庆幸自己的朋友“原封不动地还给了赵”，从家乡隐退，可见他对官场的痛恨甚至是逃避现实。
这首诗的突出特点是通俗易懂，比喻通俗易懂，景物极其自然贴切。“忽遇，以致作章，不剪索”，景物写得动情，情景交融，丰富深刻。