王锴看王锴先生的篆刻世界
我之所以下意识地把王锴和印章联系在一起，是因为我很早就仰慕他的名字:王锴，这位近年来在陕西书法篆刻界小有名气的青年才俊，xi市南角贾村人，非阿沁人，斋戒不足，隐居尼姑庵，雅室称为“怀古堂”“无秘屋”。
师从中国著名书法家、篆刻家、中南印刷学会会长赵雄先生。他的篆书风格苍劲厚重，尤其令吴昌硕和齐白石印象深刻，两人朝夕相追。作品多次参加中国展览、西陵出版社和省内篆刻，获奖无数。近年来，省文史馆编了几本绘本，在反映陕西省篆刻现状时，被王锴先生多次加印，获得无数好评。
随着交流的深入，我有幸对王锴和他的艺术世界有了进一步的了解和感受。王锴先生缓慢而敏感，他的书法和篆刻非常广泛。他研究过砖瓦，历代名帖，西周金文，先秦石鼓文，汉代礼碑，易应碑，，石门颂，明清邓，，赵，，吴昌硕，齐白石，都一一研究过，二十年来，从未停止过写作。正是这种勤奋和执着，使王锴的艺术追求和审美取向深深植根于传统经典文化的沃土，从中汲取了充足的营养，从而为他的书法和篆刻奠定了坚实的基础。
清代西陵八杰之一的篆刻家丁敬在《论印绝举》中写道:“古人孤立地想到篆刻，看到六朝唐宋的奇景，就再也不拘泥于汉家的写法了。”这首诗全面阐述了他对印学的总体看法和论点:篆刻家只有摆脱时代创作环境的局限，敢于“跳出框框”思考，充分发挥自己的个性，打破常规，才能有所创造。王锴先生自然精通这首歌。经过不断的学习、模仿、创造、完善，在名师的指导下，初步形成了豪放、浑厚、高远、深邃的篆刻风格。
每次我欣赏王锴先生对印度的管理，都会让人感到震惊和悲哀。任何管理印刷的人都讲究“三法”:刀法、构图法、笔法。看王锴先生处理印刷术，刀法取自吴昌硕和白石老人，用的是古法封泥。刀仿佛有拉山抬鼎的力量，刀就像闪电风暴。转折，挫折，重量，都是一刀砍下的，凶猛直白，不雕不琢，雄壮溢刃。白石老人曾告诫那些刻意模仿自己风格的人:“学我者，活如我死。”就神生死场的艺术规律而言，王锴的刀法是在前人的基础上，但同时又不刻板，个性张扬。其成分更为稀疏，第二期互寻，脉络一致，因党成宝，遇圈。字的数量，文字的朱砂，印章的大小，书的密度，都是自然而独特的。其笔法，通常以其娴熟的篆书，是古拙的笔法，苍劲有力，充满血肉，结构完整。在边塞部分，王锴常采用篆书、隶书、楷书的风格，或阴或阳地镌刻，给人一种石碑延伸的感觉，笔力强劲，气韵生动。
在他三十多岁的时候，他取得了这一非凡的成就，而面对众多的荣誉，王锴显得很冷漠。
在几次交谈中，他苦苦思索自己对篆刻书法的不满。“秦汉印”是古今篆刻界的普遍共识。秦汉时期是中国印章艺术发展的高峰。唐宋以来，随着全国文化中心的东移、篆刻，陕西省也进入了休眠期。文革后，1979年底南音社成立。陕西篆刻开启了一个相对繁荣的时代，涌现出傅家义、赵雄等一批知名人物。
千百年来，秦汉印风代代相传，一大批艺术家功不可没。放眼全国，热爱书法、热爱篆刻的青年艺术家凯屈指可数，因为这是陕西篆刻的未来所在。我们有理由相信，陕西篆刻的未来将春光明媚，王锴先生的艺术生涯也将如山花般绽放。(孙)据