诗歌《鹧鸪天空》赏析

那几天，我醉了，红了。[3]

舞低柳楼心月，[4]

歌是桃花扇的底风。[5]

离别之后，我们又见面了，[6]

有几次，我梦见和你在一起。

今晚留下了一块银匾

还怕见面是梦。

作品欣赏

【1】此曲得名于唐代秦始皇的一首诗“春去鸡鹿寨，家在鹧鸪天”。又名《想到月满》《想到贾柯》。双音，55字，平仄韵。

【2】彩袖:指歌手穿着色彩鲜艳的舞衣。玉铃:酒杯的美称。

【3】打架:我愿意。

[4]建筑心:一个“建筑头”。

【5】迷底:一个“迷影”。

【6】相遇:在“相遇”二字中，每两个人相遇，前者指初次相遇，后者指重逢，含义不同。

【7】左一把:全一把，只一把，反复一把。严刚:灯光。

这个词代表了一对恋人的“爱情三部曲”:先结盟，再分离，再重逢。

一句“色袖勤快”写在另一面，写在自己身上，既表现了两人初遇时的具体情况，也揭示了他们一见钟情，愿意托付终身的曲折心态。“彩袖”是指对方并不是和自己家相匹配的小姐，而只是一个在中国大宴的歌手。然而此时的伊人却殷勤的端着杯子劝其喝酒，但他们不仅尽到了喝酒的义务，还想借此机会偷偷交流一下自己的感受。而那些有着一颗犀牛般满满的心的作者们为什么不知道这意味着什么？为了回报她的深情，他豪饮，不惜一醉方休。这是一种双向的感情交流。

“柳上低舞”这句描写歌舞场面，渲染欢乐气氛的话，是对我们初次见面，也就是刚入团时情景的进一步勾画。伊拉克人民优美的舞姿和婉转的歌唱是作者的独特之处，但随着时间的推移，他们从侧面展示了他们的极致之美。“低舞”一句不仅指出了色彩缤纷的舞蹈的持续时间，而且将月亮升起和下沉的自然现象转化为其动态效果。”宋颈一句接一句地暗示伊人轻轻摇着缝衣扇，尽情地唱着，直到精疲力尽，才暂时唱完——扇底风，是不是意味着唱歌休息了？这种彻夜歌舞盛宴的场景，无疑从一个侧面反映了宋代文人阶层的生活情趣。

但是，作者之所以久久难忘，不仅仅是因为怀念自己过去的歌舞生涯，更是因为这是他认识并爱上伊拉克人的一次机会。这两句语言创作精妙，思想新颖，少秀之美独具特色，深受后代词理论家的推崇。

下一部跳到离别后的相思，却省略了联盟之初发生的一切，颇有剪裁之功。明初的“送别”场景是他送别记忆的主要内容。“几魂梦”这句话直接道出了灵魂的相思情怀。“和老公在一起”暗示你不是一个人，对方频繁入梦，什么都不想，但梦里重逢的喜悦极短，梦后一个人的悲伤特别长。在这种情况下，第三人必然会想做梦，又不敢做梦，甚至会把梦做真，把梦做真。这就引出了“今夜剩一把”这句话:作者用“剩一把”和“依然害怕”这两个词来连接，依然难以摆脱彼此深深依恋的情侣久别重逢的特殊心境。只是他的依恋太深了，怕这一次他的梦想又要实现了。

陈廷焯评价《白词话》:“诗的后半部曲折，自有花言巧语，不得不让易一人去。”这不是恭维。当然，后两句可能是受杜甫《夜更独立，梦如梦》(羌村三首之一)和司空舒《忽寻你似梦，哽喉问几岁》(云阳客栈别)的启发。

设置注释

胡仔《苕溪渔隐从化》引自《雪浪斋日记》:元叔的“柳”“桃花”是“当得起六朝宫”的。

赵灵之《后街录》引晁补之云:燕是一家，有一种儒雅的风度。比如“柳楼心低舞，桃花扇底唱”，我们知道这个人不会生在三村。

陈廷焯论白玉斋的诗:诗的后半部分一波三折，自有花花绿绿的文字，更有不得不让易走自己的路。

黄燎原《燎原诗选》:“舞低”，这白香山“院中吟，灯下楼梯”，更是浓情。

唐圭璋《唐宋诗略》:此诗为送别诗。在第一部中，我们可以追溯到那一年的欢乐，那一句“彩袖”道出了那一年的深情与隐秘。拼醉，可以看出当年的骄傲。

换个头说“再见”。说再见后，你们会深深地记住对方，这常常萦绕着你。“今晚”这几个字今天开始见面。老杜云:“更像是夜半的烛火，又像是一场梦。”萧炎用过，但随着“剩”和“还怕”这两个字的呼应，这是一种惊喜，从不好到飘渺。

梦如其梦，今如其梦，文心曲折微妙。

胡仔的《苕溪渔隐从化》充满了优美的文字。

这首词是作者著名的代表作，描写了作者和一个女人久别重逢的情景。最后一部电影回忆了当年的好相遇，用了很重的笔渲染。看到第一次见面，心情沉重。写完一部电影就想你，但想起遇见你就期待再次遇见你。很难再见到你，我想让梦想成真。结尾写了久别重逢，居然怀疑自己的梦想，可见重逢时的深情。全诗优美，读来沁人心脾。晁称赞不抄袭人家的语言，举止优雅，自成一家。他引用对联“舞低柳楼心”，说“知此人，三村绝生。”(见《后街录》)刘体仁在《七颂堂释词》中说:“更似夜半举烛，如梦如幻。侯叔叔说:“今晚见到你恐怕是做梦。“此诗与词亦分新疆。”

上一部片子，我们在一起的时候，歌手很客气地劝我们喝酒，喝得很凶。歌者在杨柳环绕的高楼里翩翩起舞，一边摇着画着桃花的团扇一边缓缓歌唱，直到月落风定。真的充满了自豪和喜悦。词中用词丰富多彩，如“彩袖”、“玉铃”、“醉羞红”、“柳楼”、“桃花扇”等。然而这一切都是在追忆往事，看似真实却又空洞，所以有一种如梦似幻的美感。

下一部电影描述了久别重逢的惊喜。“银”是银灯；“剩”，就。后两句超脱于杜甫的《羌村》诗“子夜更似烛，但神态更为轻盈婉约。”这是因为颜在和平年代写下了这首词，久别重逢的对象也是彼此相爱的歌手。不同的情况导致不同的感受。字里行间说的是，离别之后，回忆重逢时的情景，往往是一场梦一般的相遇，而这次我们真的相遇，却又疑似是一场梦。情思委婉缠绵，文字空灵，其美在于声音协调之美，营造出如梦似幻的梦境，充满了亲情与文学。

这个词的艺术手法是，第一部电影用彩色的文字性来描述当年的相聚情景，看似真实却又空洞，现在已经没有了；接下来的影片描述了久别的相思带来的意外惊喜，似梦却又真实。声韵协调，犹如一首乐曲，使听者仿佛进入梦境。全诗只有五十余字，却能创造出或实或虚，相得益彰的两种境界，色彩绚烂，声音和谐，显示了颜词艺术之美

诗歌《鹧鸪天空》赏析:两个主题:记林的老妇人

山路上很难穿着白毛的厚外套，只有手里的杆子可以互相帮助。应该是怀疑尸体被吹倒，受不了那冰冷的眼神。

柴火压着背，动之前，他弯着背，无心望天。太阳还在天上照着，很模糊。

临近黎明，推窗探雪，灯将黑白画成一幅画面。低枝欲折梨，小路初铲轻。

风失语，水凝声，何以羞自心？因为对习字白银的贪婪，我希望雪天不要停。

白堤与妻女感同身受。

一晃十年过去了，重温断桥前的故事。白堤默默接今朝，垂柳作爱。

山很稳，水很缠绵。高翔的云是风风筝。互相凝视着，我的小女孩高兴地唱着歌。

主题地图

流淌的瀑布有三尺长，单薄的身躯只被雪覆盖。腕如白藕玉环，眼如寒潭映月色。

人合剑，剑含霜。为什么惹我动了心？愿赤血热如千，在红唇上溅起一点清香。

蝴蝶在梦里飞翔(新韵)

梦里，蝴蝶比翼双飞，玫瑰在百合丛中。前世的故事都回忆过了，今生一定不可违。

融雪，过春雷，风和日丽。爱情是千丝万缕的。谁会数数？羡慕鸳鸯，不想回。

我十年的巨大成功

十年情分，沧桑换绿叶。真心，我会重返月球，我已经习惯了我的事业。

曾经的忐忑，渐渐的平静。尝遍了还是很有诚意的。回想起来，还是抱怨路途短，红爪深红。

雨夜归来

深夜突然下起了雨，辽阔的航道风更大了。汽车在旁边疾驰，波涛汹涌，雷声炸云裂紫穹。

衣服湿了，眼睛朦胧。我的心充满了光明。这个时候女儿应该睡得很香，一碗姜汤就浓了。

OSS项目

梅花香春萌动，宁波几个苦行僧。那时，我经常回忆我的旅行。听到老地方的事总是很动情。

吃泡面注意银屏。太阳是红色的，星星是冷的。谁能忍心照顾自己的老婆孩子？这个项目充满了梦想。

诗歌《鹧鸪天》赏析3鹧鸪天左

朱敦儒

我是杜青的山水郎，我分天道和教育。

我曾经给过雨一张风票，但我厌倦了留下一朵云去借一张月票。

诗有千首，酒有千种。

你看了侯爵多少次？

玉塔金阙无心归，梅花醉洛阳。

朱敦儒词赏析

此词是作者从京师返回洛阳后所作，故题“写于西”。此词是北宋末年的一首脍炙人口的诗，曾流行于边洛。诗中作者斜插梅花，假扮山水郎，意味深长。据宋史记载。《文远传》记载，他虽然立志高贵和贵族，但对自己的衣着抱有朝野的希望。靖康年间，钦宗召他到京师，想当秀才。他坚定地说:麋鹿的天性是无忧无虑的，爵禄不是他想要的。毕竟我要把衣服还给大山。这首《鹧鸪天》可以说是他早期诗歌的代表作，也是他前半生生活态度和志向的集中体现。

诗歌《鹧鸪天》赏析4《鹧鸪天桂花》

宋丽清兆

昏黄淡淡的黄体软软的，爱的痕迹很远很远，只有芬芳。

为什么是浅蓝色和深红色？是一等花。

丁梅吃醋，菊花应羞，画栏中秋开。

一个诗人在思想上可以是无情的，但他在那些日子里什么都没有得到。

注射和释放

⑴者天:碑文名。

⑵“画柱”句:李贺《金铜仙人词汉歌》中“画柱桂树挂秋香”的句子意思是说桂花是中秋的主导花和植物。

⑶“骚人”一句，取自陈《清平乐母》中“楚人不知寂寞，离骚恨千年”的句意。“骚人”和“楚人”都是指屈原。凯莎:疑问词仍然可以接受。情感:亲情。这是什么？为什么？这两句话的意思是《离骚》包含的花木名称比桂花多。

翻译文本

淡黄的桂花不鲜艳，但姿态轻盈。在安静的地方，不引人注目，只给人留下清香。不需要有名花的红宝石色。桂花清淡清香，应该是最好的。

相比桂花，梅花一定是嫉妒的，菊花应该是羞愧的。桂花是秋天的花中之首，这是自然的。可惜屈原对桂花了解不多，所以没什么好感。不然他在《离骚》里夸了那么多花，为什么不提桂花？

欣赏与分析

李清照的《咏物诗》讴歌事物而不赘述。不时以草比花，或以梅花作陪衬，或评论古人。从多层次的论述中，她对桂花的审美观点和由衷的赞美与崇敬展现得淋漓尽致。桂花外形并不出众，色彩也不吸引人，但它“朦胧淡黄”，“情深意远”，芬芳馥郁，正是诗人性格的写照。此词显示了诗人出众的审美情趣，值得玩味。

李清照(1084三月13 —1155？)，号易安居士，汉族，生于周琦济南(今山东省济南市章丘区)。宋代女词人，婉约词派的代表，被誉为“千古第一才女”。

李清照出身书香门第，早年生活优裕。她的父亲李藏书丰富，她从小就在良好的家庭环境中打下了文学基础。婚后，她和丈夫赵明诚一起致力于字画石的收藏和整理。金兵中原，南流，形势寂寞。在歌词中，他更多地写的是前期的闲适生活，后期的人生经历和感伤心境。形式上善用线描，自成一派，语言优美。在词论上，强调和谐雅正，提出词“异于一家”的理论，反对把词写成诗的方法。能写诗的，所剩不多，部分篇章有时代感，歌颂历史，用词大方，与他们的词风不同。

有《易安居士集》、《易安词》，已失传。后人有虞书词集。今天有一个李清照文集的校勘。

对于中国人来说，诗词歌赋怕是刻在骨髓里了。不管过了多久，他们心里总有一种不可磨灭的感觉。央视《中国诗词大会》的播出，让人们真切地感受到，诗可以“言志”，词可以“抒情”，既能抵消生活的粗糙，又能洗去琐碎，让人感到惭愧、礼貌、不灵。

洞庭街道将以“领略中国诗词，寻求文化基因，领略生活之美”为基本宗旨，重温那些曾经学过的古诗词，分享诗词之美，感受诗词之趣，从古人的智慧和情怀中汲取营养，陶冶心灵，“让风情再纯粹”。

欣赏《鹧鸪天》诗5欣赏巷中风光。我的白发苍苍，白发苍苍的人们，没有人在呼气之后。只有女儿在陪伴下，坐在她的肩膀上。

灯笼满城，月色照裘德。年轻时的欢乐，年老时的伤感。来到熙熙攘攘的沙河塘，初春的气候有点冷，看着万家灯火的人们，慢慢向家走去。

翻译

街上的风景，一边赏灯，郝贵家的纱灯笼还没灭，门外的马已经在咆哮了。我，一个白发苍苍的老百姓，没有前呼后拥的追随者。只有陪着我的小女孩坐在她的肩膀上。

满街都是灯笼，月光照在衣服和皮毛上。年轻时的快乐是老年时的悲哀。来到熙熙攘攘的沙河塘，初春的天气有些冷。看完灯，游客们慢慢走回家。

给…作注解

⑴者天:碑文名。双音，五十五字，平仄韵。它也是一种乐器的名字。

⑵正月十一赏灯:据细心的《武林旧事》记载，临安元宵节前常有试赏花灯的事情。

(3) xiàng:街道的总称。

(4)纵(zê ng)赏:乐在其中。

5.笼纱:灯笼，又称纱笼。

【6】白头俗人:作者指自己。

⑺ ē ē ē ē ē ē ē ē ē ē ē ē ē ē ē ē ē ē ē ē ē ē ē ē ē ē ē.

(8)肩膀上的小女孩:坐在肩膀上的小女孩。

⑼花满城，月侵衣:指满城灯笼，月色映衣裘。入侵:反思。

⑽“少年”句:指作者的爱情悲剧。二十多岁的时候，姜夔在合肥有过一个情人，后来分手了，但是很长一段时间都忘不了，旧事重提，无限失望。

⑾沙河塘:地名，钱塘(今浙江杭州)南五里。

升值/升值

相比之下，这个词的第一部反映了南宋统治集团的贪图享乐、昏庸颓废和正直人的贫穷孤独。《弄堂》两句写出了达官贵人观灯的盛大场面。据《吴梦》卷一《元宵》云:“子王孙，幼在武陵，以纱笼(即灯笼)饮酒，将带美女各处赏。”笼纱是一种纱笼。诗人只用七个字概括了这些贵族子弟外出观灯的风格，气象奢华，情趣隽永，意境高远。正如况周颐所说:“七字写奢气象，而不俗。”(《惠风·花刺》卷二)之所以达到这样的艺术效果，主要是因为诗人从侧面写出了一个典型的细节，所以他能够牵一发而动全身，创造出一种无形的美感。如果从正面掉墨，不知道要费多大的力气，但不会那么细微。“白头”这一句，笔势突变，写出了自己的孤独，与前两句形成鲜明对比。“纵赏”显示了达官贵人的贪婪。“不出来”和“先咝咝”的组合，表现了权贵观灯的奢靡与傲慢。“白头”这一句，笔势突变，与前两句形成鲜明对比，是作者晚年清贫创业生活的写照，也是当时所有正直人的人生经历的一个缩影。这两句话是“笼纱”句的对立面:你的孩子旅行，到处拥挤；诗人们看灯，只有我的小女儿知道自己的冷暖，喜怒哀乐，与众不同。“肩膀上的小姑娘”，老二说。《老武林外传》卷二《元西》中说:“自孟冬自旧年驾归，已有数十队少女鼓吹舞，是第二次来你家玩。”指歌舞艺人。黄庭坚《山谷集》卷六《诗序》云:陈留城里有个刀钳工，独女七岁。当她每天醉醺醺的拿着刀和镊子换来的钱，吹笛子，扛着肩膀回家。诗中有“娇小女子靠肩”的句子白石此处应作后事，以表其乐穷。苦中作乐的意思，而笔也在意元宵舞队里的“肩挑女儿”。吴文英的《京舞娘》有一句“比肩竞小蛮腰”，与《武林外传》中记载的“比肩小姑娘”舞队相同，讲述了南宋临安灯会的风光。在这句话中，用“遂”字影射“哈典”，类似于晋代阮贤，七月七日依俗晾衣，同家富户皆罗锦旗衣冠，阮贤独以竹竿挂布犊，云“未能免俗而谈之”，有异曲同工之妙，不但要笑，还要笑之。

下一部电影写的是人生经历的悲伤。拿第一部电影来写元宵节的繁华，用“繁花似锦”四个字来概括。然后用“月侵衣”这几个字来补充月圆的美好日子，带出“老了难过”的哀叹。“少年”这句话，悲伤却冰冷。以快感写哀愁，则哀愁倍增，以冷笔处理热情，其冷清心境不言而喻。游泳小心，这些话真的很感人。这里悲伤的“外遇”并未具体说明，可能是壮志未酬的惆怅，也可能是婚恋的遗憾。句末夜半灯火散尽，春寒袭人，游人渐归，说明诗人在沙河塘上看着游人缓缓归来，突然感到寂寞和孤独。这里的沙河堂，也就是第一句“巷子”的具体化，找出具体位置；最后两句话也与前两句话相呼应。当我来到马嘶时，它是多么热闹；当游客们慢慢回家的时候，这里是多么的冷清。这和元宵节李清照的《永不遇乐》里“不像听人帘下笑”一样，都是说不出的痛。相比之下，要看柳永的“相濡以沫，堪此景，奋忍独醒。”(《迎接春节》)，又是怎样一种不一样的心情。但与李清照词的苍凉冷寂，柳永词的欢腾相比，白石词更有化现实为虚无的能力，所谓无限情怀都是枉然。

“题为‘正月十一观元宵’的词，是元宵节前写的预赏。但这个词的主旨不是描述元宵节的繁华景象和节日的欢乐心情，而是描述人生体验的感受和恋人找不到的相思。

清元三年(1197)正月，诗人四十三岁，迁居临安，隶属张建门。姜夔在杭州看到满城都是灯笼，天上全是明月。他回忆起少年时傍晚结伴出游的快乐，如今情形已不可同日而语，却成了老年的悲哀，于是写下了这首词。

《鹧鸪天6》诗赏析出自宋代诗人辛弃疾的《鹧鸪天》。

有些嘉宾慷慨地谈论名望，因为他们追忆少年时事，玩耍。

当我年轻的时候，我带了一万名士兵和精锐骑兵，花了太多时间和他们在一起。夜吞银髯，汉箭飞金仆。

回忆过去，哀叹今天的自己，春风不能把我的白胡子染成黑色。我看这几万字就可以平定金的策略了，拿东边的人去换树之书。

做出赞赏的评论

这首词的写作背景是:宋高宗绍兴三十一年(1161)，朱槿严宏良率领大军南下，后方空虚，北方占领区人民趁机进行起义活动。山东济南农民耿静率领一支20多万人口的起义军，声势浩大。当时年仅22岁的辛弃疾也组织了一支2000多人的起义队伍，加入耿静担任耿静部书记。辛弃疾为了配合战斗，建议起义军与南宋取得联系。第二年正月，耿静派了一个十多人的小组到建康(今江苏南靖)去见宋高宗。皇帝听说耿静被任命为我们的田萍军特使，辛弃疾被任命为秘书。

辛弃疾等人回到海州，听说汉奸张安国杀了耿静，向金人投降，起义军溃散。他立即在海州组织了50名勇敢的志愿军，直奔张安国在济州(今山东巨野)的驻地，要求与张会合。出其不意，马上把张绑了起来，然后向张宣扬民族大义，率领数万人马，星夜南奔，渡过淮河，才敢歇息。去临安，把张安国献给南宋朝廷。辛弃疾忠君、勇往直前的传奇英雄行为，在封建社会的文人中是独一无二的，值得敬佩。这个词的第一部电影，讲的就是上述作者的优秀经历。当我年轻的时候，我带了一万名士兵和精锐骑兵，花了太多时间和他们在一起。这位作家年轻时曾参加领导抗金军队；俘虏了张安国，率领起义军南下。锦骑，即穿锦绣短衣的快马骑兵。夜吞银髯，汉箭飞金仆。突破金兵防线，抗击南方金兵。闫冰指的是金兵。夜银髯钗，夜带兵器追。嘿，抓住它；胡赞，颤。我一说，就带着银胡子认真听了起来。哎，小心翼翼的样子；胡舒是一种用皮革制成的听力计。中士靠在上面能听出30里内外的人的声音。参见通用代码。两种理论都可以，我们就拿前一种。中文箭句是指起义军用箭射回金人。姑姑金，名箭，见《左传》。庄公十一年。四句话写的是军队军事能力的繁荣和南下时的紧急战斗情况。他们以捧字飞字的动作，从旗帜、军装、兵器上衬托出来。写得如火如荼，有声有色，极其饱满，有力度，富有感染力。

宋高宗没有抵制黄金的决心，他害怕起义者。辛弃疾南归后，起义军解散，安置在淮南各县流民中。他本人被任命为江阴的法官，当地的助理小吏，这给了他们严重的打击，使他们深感失望。后来辛弃疾在各地做了20多年的文武官员。他经常因为训练士兵和提高薪水的活动而被弹劾。在江西上饶、铅山被罢官近20年。他处处受制于投降主义者，报国之志难酬。这首词是他晚年在家里遇到一个客人，和他聊到建立功名的时候写的，引起他回忆从青年到晚年的经历。

下一部电影，追着过去，叹着今天，春风没有沾上白髭。最后两句是今昔对比，一声叹息，包含了多少岁月，多少挫折；还可以灵活地从上一部电影的回忆引出下一部电影的叙述。第三句肯定了今天感叹的主要内容。春风吹过后，植被可以重新变绿，但在春风，人的头发不会从白色变成黑色。可惜青春不再，青春稍纵即逝。这是一层；白胡子和上一部电影强烈的年龄反差，和句子里的春风反差，各是一层；不甘老去，言外之意是野心还没全军覆没，又是自己的一层。一句话有很多意思，感情极深。但他用一万字换来了主人的植树书，用最鲜明、最典型、最生动的形象突出了作者理想与现实的尖锐矛盾，突出了他一生的政治悲剧，把前一句的情感引向了更深、极其痛苦的层面。《平荣策》指作者南返后向朝廷提出的反金意见，如《梅琴十论》、《九议》等，在政治上、军事上都很有价值。用几万字的政策是没用的，不如用树换书，换一些生产上的实用价值。这是什么样的政治现实？对作者来说会是一种怎样的生活感悟？不言而喻。陆游《小花园》诗:好马是梦，夕阳悠悠，稻香可畏。刘克庄《满江红》诗:怕客人说榆木果酱，教我家孩子背《采花》。类似这两句，也很凄凉；但从作者一生的文学功底和英雄事迹来看，这两句话的悲情程度更令人唏嘘。

短短五十五个字，这个词深刻地概括了一个著名抗金名将报国无门，壮志难酬的悲惨经历。第一部波澜壮阔，下一部悲凉如冰，心伤至深。悲剧的对比，悲剧的组合，正如彭在《晋苏评点辛词》中所说:激昂而狂放，是作者最好最有分量的一首诗。

诗歌《鹧鸪天空》赏析7原文:

暗淡、轻而软的黄体，

爱已远去，唯有芬芳依旧。

为什么浅蓝色和深红色，

自然是花中之首。

丁梅嫉妒了，

菊花应该感到羞耻，

绘画专栏在中秋节开放。

诗人可以冷酷无情，

当年没有收藏的东西。

一:这是一首歌颂广西的诗。讴歌事物的诗歌一般以抒情为主，但这首诗是与传统相悖的。试分析这首诗的写法。

这首《鹧鸪天》是一首赞美广西的诗，风格独特，在宋代颇为流行，即以议论抒怀。

1:“暗淡无光，黄体绵软，情丝远，只剩香。”

这14字，既有灵性，又写出了桂花的独特魅力。前一句重视“色”，也涉及身体；在句子后面，强调“向”这个词。桂花有三种，白色的叫印规，黄色的叫金桂，红色的叫丹桂。常生于高山上，冬夏常绿，林相似，无杂树。秋天开花的人很多，他们的花都是清香的。“暗淡”和“淡黄色”

说明桂花并不以鲜艳夺目的光泽和丰富迷人的色彩取悦人。颜色虽浅且深，但在自然和温雅中是柔和的，其本身的感情是稀疏的。它远游深山，但浓郁的香味却常常飘在人间。

让我们转向讨论。

1:“为什么要浅蓝深红？是花中之首。”反映出清照的审美观，她认为性格美和内在美尤为重要。“为什么”二字，挥走了只靠“色”之美取胜的花，引入了色泽淡雅，香气浓郁，远而质高的桂花。“花中第一”是第一个讨论。

2.“丁梅吃醋，菊花应羞，画栏中秋开。”进行第二次讨论。即使在桂花这种连清照一生钟爱的梅花面前，他也不免心生嫉妒。被作者称赞的菊花，只能掩面羞惭。那么从节日来看，桂花在中秋被称为花中之冠。

3.“诗人可以残酷无情，为什么当年没有收到？”这是第三次讨论。传说当年屈原写《离骚》，搜罗天下名花、名贵花卉，以示君子修身之德，除了桂花。清兆对桂花很委屈，就粗暴地批评贤者，说他不够周到，在中秋节把桂花漏掉了，真是一大遗憾。

二:结合全词分析，这个词是如何表达作者的感情的？

尽管讨论。但以花为衬，以梅花为比，通过层层论述，表现出诗人对貌不出众、色不惊人的桂花的由衷赞美和崇敬，同时表达诗人要像桂花一样远离城市的喧嚣，享受一种生机勃勃、乐趣无穷的退休生活。“朦胧淡黄”、“远感”和芳香自香，这是诗人性格的写照，也表达了诗人如桂花树般芳香自香的性格。此词显示了诗人出众的审美情趣，值得玩味。