麻古仙坛记与其他药片相比有什么特点？
要想写好《麻姑仙坛记》，不仅要对其笔画特点有清晰的认识，还要掌握其基本的结构特点。这里就简单介绍一下它的结构特点。
《麻姑仙坛》的结构特征
1.结构被压下去，它无声无息地移动。《麻姑仙坛传》中每一个字的结构都是极其多变的，但很多字都是向下移位的，让人觉得端庄敦厚，越看越觉得可爱。而且有些字的笔画处理非常到位，很有意思，很有趣。“半”和“华”的字样如下图所示。
2.边角饱满，两端紧实。《麻姑仙坛的故事》收官手势开启，满场方块。其笔画组合均匀、工整、稳重、浑厚。如下图所示，使用了“倒”和“蔡”两个字。
3.端庄简约，巧妙结合笨拙。清福山云说:“宁拙不聪明，宁丑不谄媚，宁零碎不圆滑，宁真实不包办。”这在理论上给了人们新的审美观。但颜真卿长期以来一直将这种审美观念融入书法作品中，马姑仙坛的故事就是一个很好的例子。如下图，“和”、“马”两个字都显示出它的“拙”味，如隐锋的笔法，篆刻铸就的线条，结构的恢弘。此外，在品味其“笨拙”的同时，也能感受到“聪明”的气息。
4.姿态沉重，气象壮丽。麻姑仙坛的故事，字字凝重，气势磅礴，是碑体结构中的一个谜。特别是在一些左右结构的词中，并不注重穿插，反而在姿态上尽量做到左右独立，但在表达上也形成了一个艺术的整体，使碑显得厚重、圆润、苍老。如下图所示，使用了“颜”和“苏”两个词。
颜真卿的《马谷仙谈集》风格古朴典雅，内敛含蓄，将篆书之气与开信之法融为一体。线条如万岁枯藤，结构阔阔，奇在整体。可以说是古而重之，筋骨有备，很有内涵和风度。我们来分析一个单词。
《麻姑仙坛记》的结构分析
图中“日”字系高雄，取篆书之竖势，法之广范。细察，左竖略斜为篆印，横画与竖画不接，折画不拘一格，重筋重骨。其竖画如弩，中间直弧，中间横圆粗，下横左虚右，与上横左虚右相映成趣，使凝重的形象充满灵气和氤氲之意。
图中的“光”字，可以说是篆书入信意义的典型例子。“火”部借用印章之形，结构宏伟。整个字上白密下疏，笔画厚重、扎实、生硬、笨拙。他的点画有自己的方法，笔画纵横。写的时候要注意浑性情的表现，不能写圆、嫩、弱、乏。
图中“向”字左右竖写，形成笔画四周、中间宽、整字饱满的局面。这个字左半部分写得特别雄伟，右半部分写得方方正正，凹凸不平。特别让人惊喜的是最后一行横线的斜写，似乎给人一种动感。
图中“海”字四角饱满，呈浑宏格式，给人一种体格坚实，精力充沛的感觉。仔细看，会发现字的右半部分是上下分开的，空白是“辽阔宽广”；左右错位，让中央部分“空灵如谷”差不多。整个字浓缩在右下部分，但中上部分很空。诚然，宽度越宽，密度越密。右部“每”之上——短笔画让空处有价值；下面的笔画浑厚精细，让隐秘的地方不装逼。这种在稀疏的地方制造秘密，在密集的地方制造稀疏的技术，真的很神奇。其中一横一左，使左右紧紧捆绑，不散；下面的横画使整个字向外展开，让人感到兴奋。
《麻姑仙坛记》的结构分析
图中的“在”字，以直取古汉语的凝重之趣，又添雷电之势。字结构雄伟，有“若倒向东南”的风险。中间的空白非常整体稀疏，与周围的空白相连，极有可能是祠堂。整个字既雄又险，留白满疏。
图中的“成”字给人一种雍容大度的感觉。在其左手和钩子的支撑下，整个字形成了平衡对称的姿势；横画上移，勾画饱满，左画加长，整个字气场十足。因为这个字用笔扎实稳重，空白的形状整体圆润，所以给人一种平和、威严的感觉。
图中“气”字宽而阔，笔重而沉。它用笔按中间看升降，左轻右重。笔画在规律上长短不一，下面两点略偏右，使字在审慎中活起来。
图中“李”字用笔端正，见对方如此，坚定而谨慎。其点彩笔较高；上横画略长，使整个图案看起来饱满；取两点印之意，似仆役之形，高而内敛；长横斜笔使笔画处方方正正，整个横笔直劲有力，笔画略点，圆压回前，充满篆刻气息。
图中“王”字稳、高、宽，上横盖，下两横略倾。取篆书之意，稳中有变，读之却感有力而不猛，有庄严肃穆之势。
图中的“和”字字体粗放，用笔特别有力。字长时间横着画，填满上半部分，造成图案较宽；左倾画，又历险，下半部固而坚，四竖笔悬，挂针，或上粗，或下重，无同；勾画扎实浑厚，气中见冷静。
《马谷仙谈集》的书法是后人学习的优秀范本，上面的题字对后世著名书法家有着不可估量的参考价值。
笔画特征
颜真卿的书法作品数量众多，风格多样，雷同之处不多，但总体上是丰富、庄重、厚重的。《麻姑仙坛传》的笔法特点是篆刻法，笔锋挺拔，起笔收笔时藏头护尾，能量含而不露。下面将详细分析各种笔画的特点，进一步帮助你书写。
《麻姑仙坛传》的笔画特点
1.华电
点是构成汉字的重要笔画。很多笔画都是由点而来，由点而终。点在“八字法”里叫“侧”，之所以叫“侧”，是因为笔锋左看右看，判断形势。王羲之说:“东西丢了，就是美的病。”:-画得出格，像壮士折。“可见，要学好书法，首先要学好书法。马姑仙坛故事中的点画变化多端，有方、圆、长、横、斜、选择性等多种形状，但所有的画都苍劲有力，与庄河遥相呼应。
右边的点是这个碑中最常用的一个，比如左图中“子”字上的点。这点画就像瓜子一样，打磨圆润，像露珠一样，充满张力和美感。有时，点稍微弯曲以显示柔软。
左点是碑中特有的点画，其位置和右点一样，远离字的中心，充分体现了内松外紧的特点。例如左图中单词“less”左边点。
麻姑仙坛故事中的点有很多变化。比如左图中“被”字的第一个点换成了一条短横线，“马”字的上点变成了竖点，“一”字的左下点变成了挑点。即使是同一个曾头穴，在这个碑里也是无限变化的。如左图中“兄”字上两点写成“八”字形，是颜字的一般写法，此碑也不例外；但“和”字上的两点，写成两个小笔画，一个尖，一个钝；到了“美”字，就变成了“羊头法”，这是一种借鉴篆书方法，使字更生动的书写方法。开头有三个点时，换成三个小直并列，如左图“经”字左下方的三个点；而且字的正点都是用行书写的，让整个字看起来很巧妙。
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《麻姑仙坛传》点画的写法有很多种，一定要仔细观察，写作时注意归纳。
水平绘制
横画在《永字八法》中称为“乐”，主要起人物骨架的作用。南宋姜夔云说:“画横画直者，字之骨也。”王羲之对横画的写法也有这样的论述:“若直而形似符，上下为一整体，前后齐平，此不为书，但值得一提。”
《马姑仙坛传》中的横画都采用斜姿，左低右高，但角度不大。方笔多用于笔的开头，圆笔主要用于收笔时隐藏前面。他的横画不像《精进碑》中那样刚劲有力，而是用相近的笔触精心排列，沉稳凝重。如果一个字里有几幅横画并置，在《勤奋碑》里左梢和右梢没有变化，就更加雄浑简洁了。
写字板中横画的变化，多见于书写过程中。写字时笔尖略抖，不打滑，平而直，需要略“漏”。其厚不可测，魅力无穷。有时左粗，有时右粗，有时中间粗，给笔带来了生气。多横人物，其横画上下间隔均匀，左右不均匀，长短搭配，变化生动自然。
右图中“十”的长度横向分笔画，笔画平铺黎齐，所以笔画很细；“手”字下面的横笔画重而粗，笔画圆而轻，与中间的短横形成明显对比；“颜”和“王”这两个人物，横画很多，但又千差万别，没有一个是一样的。两者都用篆笔和古体书法，所以笔画厚重。
一般来说，《麻姑仙坛传》中的横画起笔较慢，运笔时速度要快于运笔，以产生力量，藏锋收笔较慢，避免迟缓。这些都是写这个碑要注意的问题。
垂直绘制
《麻姑仙坛传》的笔画特点
竖画在汉字结构中起着支柱作用。古人云:“枯藤万岁。”因此，垂直在结中起着重要的作用。《马谷仙谭记》中的竖画，因部位不同，笔法和笔法也不同:若在字的左边，则向左弯；如果在字的右边，一般向右弯，以获得延伸的趋势。比如右边的“山”字竖画略向左倾斜，形状略向左弯曲。右图中“川”字中间竖着，再按笔，中心向下划，最后回到前面收笔，状如一滴水，垂而不坠，而第三笔竖着一根挂针，苍劲有力，两竖一竖的笔画并排，使字巍然屹立。
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在《恒字八法》里叫“牧”，意思是一只飞燕扫落屋檐。出来的时候要顺顺利利的铺开，但是要发力，不能虚。唐太宗李世民说:“为撇而必掠，为危而必劳。”《麻姑仙坛传》中的速写，逆着纸的正面，然后提笔，顺着中心，渐起渐收，交付到笔尾，沉稳而苍劲，像犀牛的断牙，没有丝毫的无力。
下图中“方”字是用篆笔的方法勾勒出来的，写字时笔也是堆在一起的，使笔看起来沉郁有力；另一方面，“爪”字短，反着正面写后，我尽量切正面，双面写，又尖又尖；“大”字是长弧，弧度比较对称，筋骨浑厚、坚韧、沉重；“卫”字的左手笔画是碑的典型笔画。用笔画法向左下划弧线，笔到下勾，即笔稍收，然后继续跟风向左划一圈再退。当前方笔直准备好时，会以爆发力向左或左上超，使前方尖锐如短刺。
画画
《麻姑仙坛传》的笔画特点
“四”在《永字八法》中称为“子”。清代包在《艺舟双船》中说:“执之者，拔笔向右，顺笔而行，尽展而急。”唐太宗也说:“我为博而送博，贵三成。”
麻姑仙坛故事里的画是独一无二的，和颜真卿里的其他帖子有很大的不同。它的尾足变化最大，似乎有两个尖点，一长一短，中间凹陷。笔画腰部有时略侧，下缘出现折线，有一种石魅的残缺美。
下图中“和”字是斜着画的。有时在这个向下凸起的弧线后面有一条短直线。钢笔向下移动，正面逐渐打开，画逐渐变厚。到了三分之二，画得最厚，用笔稍停，再把笔往后拉，显得老练而苍劲。下图中的“之”字是扁平的，充满了曲折，粗细和方向也是根据情况调整的。战笔发出，得意之后缓缓释放，古意盎然。
6.钩画
《麻姑仙坛传》的笔画特点
勾在《八字法》中称为“气”，意为跳跃。王羲之说:“钩如金松，落于崖。”清代鲍说:“人越雷池，如入虎口。他的力量并不在一开始的脚，突然触发，而是全神贯注于脚趾。所以不应该让钩的末端漂落，这也是不对的。”
《麻姑仙坛传》中的钩画，特点是钩尖短而尖，似鸟嘴，下部重而露，古朴而深刻。有的挂钩稍微靠前，有的根本不靠前。他们隐于纵，含蓄凝重，力在其中，锋隐于中。写钩的时候还要特别注意这种碑笔的一个重要特征——篆笔和古代官法。比如左边画了“色”、“突然”、“求”这几个字。
7.折叠画
折叠画是横画和竖画的结合。写这幅画的关键是把两笔的组合写好。《麻姑仙坛传》中的折画以圆形为主，折得慢而轻，横纵厚薄差别不大。主要有三种:第一种是左图中的“申”字，内外圆，完全是根据篆书的书写技法；第二种折叠是外圆内折，如左图“在”字；第三种，如左图中的“边”字，分两笔，先横写，折处再竖写，两笔之间断笔。
8.挑选一张图片
南宋姜夔在《续书谱》中指出:“拾字者，欲其步固，长、短、上、下、左、右、或轻、斜、或尖随，其名随字用。”麻姑仙坛故事中抠喉咙的变化很多，但有一个明显的特点是用笔较重，锋较短，特别是在“三水点”上，给人一种尖锐强烈的感觉。如左图“如”字:“括”字，“瀑”字。