《长安最长的一天》如何通过镜头向观众呈现一个生动的长安城？

场景是通过镜头来表现的，所以画面色彩、镜头移动、声音配置等镜头语言是叙事空间建构的重要组成部分。在画面色彩上，全剧广泛使用朱红、橘黄、金色等暖色，表达唐朝的繁华。在天黑后的场景中，如上元宫宴，画面呈现出深红色，既体现了华丽感又还原了烛光照明的效果。那么《长安最长的一天》是如何通过镜头给观众呈现一个生动的长安城的呢？

首先，镜头中的画面色彩向观众呈现了一个生动的长安城

所有涉及静安赛区的镜头，画面都是青色调。同时，静安公司的陈设和装饰以冷色调为主，大部分人物穿着绿色、蓝色、深紫色等颜色。仅有的两个人影穿着五颜六色的服装——一个是卧底特务，童三，另一个是在几股势力面前反复摇摆不定的姚润能。都是游离在静安公司主流价值观之外的人。大结局，姚茹最终选择加入静安公司的时候，也换上了深蓝色的西装。另一种很酷的叙事空间是记忆和梦境空间。与静安公司相比，这类空间的色彩更为沉重压抑，几乎成为一幅黑白画面。通过分色，观众可以清晰地将静安师和冯宝宝与温暖的长安区分开，也可以感受到人物在不同叙事空间中的不同位置。不同类型的叙事空间通过画面的色彩划分，烙上了各自的风格。这种空间的明晰使得人物和情节与其空间有了更高的契合度，叙事空间的合理性也得到了提升。

二是镜头动作和声音配置，为观众呈现一个生动的长安城。

镜头运动和声音配置作为镜头语言的重要表达，在叙事空间的构建中也起到渲染气氛、强化风格的作用。第一集开头，一组体育长镜头“赶在西市开市前将众生尽收眼底”，迅速将观众带入剧情；仓库中狼卫的主观跟随拍摄，让观众跟随“旅率”崔装置穿梭在迂回狭窄的回廊间，构建紧张刺激的追击空间；宫宴场景中大量采用圣人俯视，他人仰视的视角，威严与压迫溢于言表。镜头的移动和调度不仅增强了空间的叙事功能，也丰富了剧中叙事空间的构建方式，从而强化了空间的风格。在声音配置方面，带有考证色彩的台词、李白的诗词、传统古乐的配乐，从另一个侧面增加了剧中叙事空间的真实感和视听美。