一首描写夏天的极好的诗:夜晚，南风起，麦子披黄
田家在月子里闲的少，人在五月里忙了一倍。
到了晚上，南风起，麦子黄了。
婆婆食物丰富，孩子满嘴锅浆。
跟田翔走，丁壮在南港。
充满了乡村的热气，后背被阳光炙烤着。
我不知道热，但我后悔漫长的夏天。
又有一个可怜的女人，抱着儿子在身边。
右手抓耳，左臂挂筐。
听着他关心的话语，听着很难过。
家里的税都没了，我可以拿这个充饥。
时至今日，我已无功德，也从未从事过农桑工作。
陆离有三百石，八岁就有余粮。
私底下读到这个我很惭愧，每天都忘不了。
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《看割麦》是白居易在周至县任县令时写的一首诗，感受到当地百姓勤劳、贫困的生活。作品批判了造成人民贫困的重税，对自己吃饱喝足什么都不做深感愧疚，表现了一个有良心的封建官吏的人道主义精神。这首诗写于唐宪宗元和二年(807)，诗人时年三十六岁。周至县位于陕西省Xi市的西部。县尉负责郡内的抓贼和收税。是因为白居易主管此事；所以他也最清楚劳动人民在这方面所遭受的灾难:收割。
全诗分为四层，第一层是四句话，说明时间及其环境氛围。俗话说“农民一月闲少，人五月忙两倍”，下面的事情会发生在人忙两倍的五月。这两句话总是牵一发而动全身，开头就流露出作者对劳动人民的同情；“夜里南风起，麦子披黄。”有丰收景象，大图赏心悦目。但谁能想到这丰收景象下农民的心酸？
二楼八句，通过一个个具体的家庭来展现这种“忙碌”的麦收场景。婆婆和媳妇提着米筐，小孙子提着水壶。他们打算给在地里干活的人送饭。男人在黎明前去田野；女人起床后，先忙家务，再做饭；小孙子在奶奶妈妈送饭的时候，跟着奶奶妈妈去地里了。晚饭后他们将和男人们一起工作。你觉得这家人忙吗？“充满了乡村的热气，我的背被阳光灼伤了。我不知道热，但我后悔漫长的夏天。”这四句话正面描述了麦收。他们的脸朝着地球，背朝着蓝天。底如笼蒸，顶如火烤。然而，他们用尽全力挥舞镰刀，一路向前砍去。看来他们已经完全忘记了炎热，因为这是“虎口夺食”，时间一定要抓紧！舍不得浪费。天气那么热，日子那么长，但人们努力工作，又怕浪费一点时间，可见人们是多么珍惜即将到手的小麦。“可怜”这个词在这里用得很好，是一种违背人性的写法，以突出此时此地人们的情感强度。白居易的《炭人》中有“贫衣朴素，心忧炭，望天冷”的说法。“愿”字的用法和这里“惜”字的用法一模一样。
在三个故事和八句话中，镜头转向一个被税收毁了的可怜女人。目前她只能靠收麦穗维持生计，比上述忙着收麦穗的家庭低一个层次。看她的形象:左手抱着一个孩子，怀里挂着一个破竹篮，右手拿着掉落的麦穗。多累啊，收获又少啊！但是我们能做什么呢？现在该收麦子了，还有麦穗要摘。如果你想改变，你必须沿街乞讨。去年和前年，她家也是有地要种，有迈克尔要收的家庭。只是后来税务走投无路，家庭财产和土地被变更，才导致了今天这个局面。第四层，六句，诗人对大丰收下如此惨烈的一幕感到愧疚和惭愧。
作品的标题是《看麦收》，但画面上实际出现的是麦收机旁边的一个摘麦机，而作者的关注点恰恰更集中在后者。目前，他们有着不同程度的贫富苦乐，但命运息息相关。今天悲伤而贫穷的拾穗者是昨天辛勤而忙碌的收割者；我也知道，今天辛辛苦苦的麦收机，明天不会沦落为可怜巴巴、可怜巴巴的摘麦人。只要有重税，劳动人民就永远逃脱不了破产的命运。在这里，作者尖锐地批判了当时害民的税制，对劳动人民的苦难表示深切的同情。而且不是一般的同情，而是进一步把自己放进去，觉得自己和劳动人民差别太大，自己心虚。白居易此时的诗歌，真实地反映了劳动人民的思想和情感，呼出了劳动人民的心声。
这首诗的基本特点是如实描写现实生活场景，毫不夸张。他选择了忙碌的家庭和萧瑟的拾穗这两个场景，使它们形成了强烈的对比。前者虽然苦，累，但暂时对他们来说还是有希望的。至于后者，完全是碎浮萍，岌岌可危。两个镜头表现出来的场景、氛围、形象、心理都很不错。
诗末是一段注释，与白居易的许多讽刺诗数量相同。这首诗的讨论并没有直接指向社会病的根源，而是表现出自我的愧疚，这也是对整个官僚贵族社会的模糊批判。白居易是个三百石的小县尉。那些大官僚、大贵族不应该更有负罪感吗？皇帝掌管税务，白居易不可能公开反对。他只能利用这个结局来达到讽刺的目的。
作文材料中描写夏天的优秀诗篇:我们看着绿树环绕着你的村庄，看着浅蓝色的远山。
出自盛唐诗人孟浩然《路过旧村》
这位老朋友准备了一顿美餐，并邀请我去他热情好客的农场。
绿色的树林环绕着村庄，绿色的山丘位于城外。
打开窗户面对山谷菜园，递过玻璃聊庄稼。
当第九个节日来临时，请到这里来看菊花。
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全诗描绘了美丽的山村风光和宁静的田园生活，语言平实，叙述自然流畅，没有渲染雕琢的痕迹。但它感情真挚，诗意醇厚，具有“清水出芙蓉，天然雕琢”的审美意趣，因而成为唐代以来田园诗中的佳作。
请柬上写一两句，“老朋友”表示不是第一次做客。三四句是描写山村风光的名句。绿树环绕，青山斜斜，宛如一幅淡淡的水墨画。写五六句关于山村生活的味道。对着院子里的菜园，用酒谈庄稼，亲切自然，充满生活气息。两句话的结尾，让我们重阳节相聚，写下友谊的深浅，说不完。
“为我准备鸡肉和米饭，老朋友，你在你的农场招待我。”这个开头就像日记里的一个笔记。老友“邀”，作者“到”。文中没有渲染，简单随意。这只是不需要客套的朋友之间可能的形式。“鸡和小米”的邀约，既展现了田家的独特风味，也展现了待客之道的淳朴。正是这种不讲仪式和排场的待客之道，让朋友之间的心更加彼此敞开。这个开头不是很专注，很平静，很自然，但对要展开的生活内容是一个极好的引子，表现出了大气的特点，下面还需要进一步丰富和发展。
"我们看着环绕你们村庄的绿树，以及远处群山的淡蓝色."走进村子，笔者环顾四周，就是为了这样一种清新愉悦的感觉。这两句靠近边界，绿树环绕，似乎自成一格，别具一格。下句轻飘飘，国外青山相伴，让村庄不寂寞，展现出广阔的前景。该村地处平畴，远离青山，给人的感觉是轻盈宁静，但绝不是冷漠孤傲。正是因为“故友村”出现在这样的自然和社会环境中，主客才在窗前举杯。
“我们把你的窗户打开，越过花园和田野，手里拿着杯子谈论桑和麻”更是无忧无虑。这里的“开轩”二字，似乎是不经意间写进诗里的，但上面的两句，却是写在村子的外墙上。在这里，叙述者在房子里喝酒聊天。玄关窗户打开，室外倒映在室内，给人一种放松的感觉。对于这两句话，人们更多关注的是“谈桑麻”，认为是“相见无杂言”(陶渊明《归田园居》)。但在玄关窗前有打谷场和菜园，绿荫环绕，给人宽敞舒展的感觉。词桑马，更让读者觉得是农村的。由此，读者不仅可以领略到更浓的乡土气息，劳动生产的气息，甚至可以闻到苗圃上的泥土气息，看到农作物的生长和收获，甚至可以感受到地域和季节的特点。随着这两句和前两句的组合，绿树、青山、村舍、操场、桑麻和谐交融，构成了一幅美丽宁静的田园景观，而主客的欢声笑语、关于桑麻的话语，仿佛萦绕在读者的耳畔。它不同于桃花源的纯粹幻想，但更富有盛唐社会的现实色彩。就是在这样的世界里，曾经感叹“境界之主对我们苛刻，事务之人非我们同类”的诗人，不仅忘记了政治追求中遇到的挫折，也忘记了名利得失，甚至是隐居中的孤独苦闷的心情。从他对青山绿树的一瞥，以及他在桑麻* * *与友人对酒的谈吐中可以看出，他的思想是轻松的，甚至行动也是灵活的。农庄的环境和氛围在这里显示出了它的征服力，这让孟浩然有些皈依。
"等到山上放假，我会在菊花时间再来."孟浩然被农家生活深深吸引，所以在离开的时候，他坦率地告诉主人，秋天重阳节要回来看菊花。简单的几首诗，老友相待的热情，做客的愉悦，主客之间的亲切融洽，都跃然纸上。杜甫《被天府泥饮，饮美，严而诚》说:“月出，我留，但我仍求人。”杜甫的诗里，天府留人，情急；孟浩然诗中，又约故人，意为缓和言语。读者可以一窥杜甫的沉郁与孟浩然的从容的区别。
一个普通的农场，一顿普通的鸡和小米的晚餐，是那样的诗意。它描述了眼睛的前景，使用口语，描述的水平是完全自然的。笔和笔都很轻松，连韵律诗的形式也变得自由灵活。诗中给读者的感觉是，这种轻快、平易近人的风格与作者所描写的淳朴的田园牧歌相得益彰，表现出形式与内容的高度适应，但又从容亲切而不平淡乏味。平淡中蕴含着浓浓的情意。一方面，虽然每一句话都几乎看不到剧烈运动的痕迹，但另一方面，每一句都从未出现过无力。比如诗的前两句只写朋友的邀请，却能表现出淳朴的农民气息；三四句话只写绿树青山，却能看到一个世界；五六句只写酒闲话，却能表现出心情与环境的舒适契合；七八句只说重阳还会再来，却很自然的流露出对这个村子和老朋友的眷恋。这些句子平衡而均匀，和* * *一起构成了一个完整的意境，将宁静美好的田园风光和朴实真挚的友情融为一体。这就是所谓“文笔虽妙，句法未见”(沈德潜《唐诗三百首》)，“不勾奇而怪也...公若失，则不幸也”(皮日休《云州孟婷记》)。他将艺术美深深融入全诗的血肉之中，显得自然而自然。这种不炫奇，不卖弄技巧，不仅仅依靠一两句精心制作的句子来撑起门面，是高超艺术水平的体现。比如一个美女，她的美是完美的，整体的，不是因为某个部位特别动人。她不靠装腔作势，而是被一种自然的色彩和魅力所惊艳。正因为有了本色的倒影，字才散而纯，才使得全诗从“轻触”中彰显魅力，无需“重饰浓妆”。
一首描写夏天的优秀诗篇:初夏依旧平和，草未停。
出自南朝诗人谢灵运的《游红石入远航海》
第一个夏天还是和平的，草没有休息。
水留朝暮，阴云反复。
周兰很累，但邝钉钉很穷。
川后有稳流，吴京不发。
扬帆采石，挂席接沧海明月。
崛起无头绪，虚舟已超越。
忠联轻启群雄，滋阙眷。
可惜没有足够的名利，但是适合自己的东西可以忽略。
请附上公开声明，但谢谢你的删减。
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结束了南亭之旅(见游南亭)，谢灵运开始了他在永嘉的求成之旅。一方面，山川并不能真正抚慰他心中的苦涩，所以在这段时间里，“累”字经常出现在他的诗中；然而另一方面，风景总是给他新的感受，让他失去平衡的心态，至少得到发泄，趋向暂时的平衡。正是在这种漂泊中，他确立了山水诗鼻祖的地位，这可能是他自己始料未及的。
赤石位于南永宁(今浙江永嘉)、安固(今浙江瑞安)东南，距县城约数十里，东临今温州湾。海上航行，通常被认为是一个地名，实际上是商业。据宋《永嘉县志》“帆船绕山，陆地惯为海，船只多，故山以帆命名”，在安固县北部。所谓灵运之帆地，应该就在这个山区。但季峥并没有说有泛海这个地名，所以泛海这个词应该算是动宾结构，标题似乎是指游览赤石，然后在海上航行。诗的重点在帆海，游赤石只是引子。
全诗分三个层次，从句首以“邝钉钉穷发”为第一层次，写在红石中游泳累了，再想到在大海中航行。从“船后”句到“虚舟”句作为第二层次，我在写航海的情况和心态的变化。在“中联”一句下面，是第三个层次，即流浪和思考，承载着适应天气和保全生命的目的。心境的变化是贯穿全诗的主线。
“守夏”一句与《游楠亭》诗中“我未倦青春，我已见朱明动”相呼应，既点出节日的时节，又表现出一种慰藉情怀的复杂心境。游南亭被风景感动。从春夏的迭代来看，壮年已去，病在斯，令人深感悲哀。这里说的是现在是初夏，天气终于清爽温暖了，草也没有因为太阳的傲慢而枯萎。可以看出，诗人似乎已经从之前诗作的悲伤中稍稍恢复过来了。尤其可以注意到“芳草犹未息”，其实反过来就是“离骚”，“岁未尽，犹在襁褓，恐画眉先鸣，使夫草不香”。然后，在《自慰》中，我们可以看到谢可“追臣”的傲慢性格。然而，这种解脱并不能持续太久。在县城外往南数十里的红石里日复一日的游来游去单调乏味，阴晴不定的变化和云的出现也因为频繁出现而失去了新鲜感。这次滨海之旅已经让人疲惫不堪，更重要的是，他们面对的是遥远北方的一片不毛之地，以及更穷更北的大海。有人认为“匡乃穷”是诗人豪情万丈，一心想着下海。但是“匡乃”二字明明是“累”的意思。在看到帆海之前，诗人的心情并不好。
然而，当小船沿着港湾进入大海时，奇景豁然开朗，水面如镜。过了川江，江面平安，朝阳谷神水博天五的八首诗暴虐，此时却也“安静”了，仿佛在迎接诗人的到访。于是他在张云帆的海面上划船，随意拿走了这朵形似龟足、大如镜面的石花——白色的满月。当他抬头回望的时候，大海无边无际，他的心情就像坐了下来的独木舟一样空虚。
从远处看海，诗人的感受一定和《庄子·秋水》中的河伯一样，真正打开了自己的心灵，扫除了积累的烦恼。于是，他想着去旅行，追寻着古代，然后悟出了人生的道理:海上有形形色色的隐士，帮助了事业有成后隐退的陆仲连；还有公子之年(见《庄子·琴王》)，身在河之上，心在魏阙之下。虽然形状和痕迹相似，但兴趣却大相径庭。后者不过是虚名剪名的假隐士，与庄子的“不必为烈士”(《秋水》)格格不入，有所失。就像卢忠廉说的“我富得流油，受人信任，宁愿贫穷，也要贬低世人的野心”，符合“返璞归真”的道理。两者相比，诗人似乎对自己过去自负的生活有所戒心，他愿意记住太公任(任公)在《庄子·三木》中教给孔子的一段话:“直木先伐，泉先竭。”如果你展示了你的才华，你会被天降大任。只有“削痕损势”，沐浴雪灵，中充外谦，才能一年四季保持健康——就像大海，深不见底，无边无际，却平如明镜。在诗的这一点上，情况完全符合无限。
方的《赵微》曾指出通庄，此诗既取《庄子》之意，又得《秋水篇》之意。诗以红石为客，扬帆远航为主体，以“周兰累而境穷”和“无绪起，空船在外”的组合为转折，在山水的抒情中表达了因见汪洋而引起的精神升华，情、理、典得以和谐，表现了诗的结构。
这首诗的缘由，自然体现在自然精致的写景之旅中。“扬帆采石，悬席接沧海明月”，海鲜难得，又见诗人扬帆于暖风静海，充满了惬意之感，那么接下来适大众的想法也就自然而然的产生了。鲍照对谢的《天生可爱如初出茅庐的芙蓉》(《石楠传》)的评论，指的就是这种汉语饱满而溢满，雅丽而不伤巧的语言特征。
一首描写夏天的绝句:水晶帘动微风起，玫瑰满香。
晚唐诗人高篇《山亭之夏》。
绿树，深深的阴影，漫长的夏天，塔在池塘中的倒影。
水晶窗帘动着微风吹着，玫瑰花香四溢。
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这是一首描写夏日景色的七言绝句。
第一句话看似平淡，但仔细琢磨“荫”字，不仅使树郁郁葱葱，还暗示着夏天中午前后，骄阳似火，骄阳似火，所以“荫”可以“厚”。这个“浓”不仅仅是浓荫的偶然，还有深度的“深”的含义，即浓荫浓密、幽深。《红楼梦》描写的是盛夏中午大观园的景象，意思是“烈日当空，树木遍野”。夏天中午前后能给人“长夏”的感觉。杨万里《初夏睡午觉》里说“睡久思无情”，这是我写的。所以“夏之长”是和“绿树浓荫”含蓄联系在一起的，绝不是一般的笔。
第二句“阳台倒影入池塘”，诗人看到池塘里的阳台倒影。“如”字用得很好:夏天的中午，艳阳高照的天空一片寂静，池水清澈见底，阳台的倒影映在池塘里十分清晰。这个“进”字正好写出了此时阳台倒影的真实场景。
第三句“水晶帘动，清风起”，是诗中最精妙绝伦的一句。这句话可以分为两层意思。一是烈日下的池水清澈见底；微风习习，海水湛蓝。诗人用“水晶帘动”来比喻这一情景，妙不可言，十分逼真──整个水面就像水晶做的窗帘，被风吹起，在荡漾的水波下，是阳台的倒影随之晃动，十分奇妙。其次，看风景的诗人，先看到池水的波动，再感受风。夏日的微风不会让人一下子就感受到，只有看到水波才会有，所以说“水晶帘动，微风起。”如果先写“清风起”，再写“水晶帘动”，那就像嚼蜡一样无味了。
正当诗人陶醉在美丽的夏日景色中时，突然来了一阵花香，香味沁人心脾，诗人的精神为之一振。诗的最后一句“满院子的玫瑰花香”，给宁静的景色增添了亮丽的色彩，充满了醉人的芬芳，使整首诗在夏天充满了独特的活力。《一院香》与上面那句“清风起”不谋而合。
诗歌描写夏天的景色，运用了类似的绘画手法:深绿色的树，阳台上的倒影，池塘里的水波，满架子的玫瑰，构成了一幅色彩明亮，意境明朗的画面。这一切都是站在山亭上的诗人描述的。虽然诗中没有出现山亭和诗人，但人们在欣赏这首诗的时候，仿佛看到了山亭和悠闲的诗人。
这篇文章描述了夏天池塘的悠闲感觉。