对立面是什么？
问题2:什么是对偶？二元论也叫二元性。因为古代的礼仪仪式，就像现在戏剧舞台上的跑龙套，是对立的，所以叫对仗。对仗是构成工整优美文字的修辞手段，也是构成格律形式、呈现格律氛围的重要因素。
讲究对称是中国古代文化的特点，从帝王的宫殿、陵墓到普通人的门户、装饰，都讲究左右对称。文学也不例外，因为汉语中有很多单音词，甚至是双音词，其中的语素相当独立，容易造成双重性，所以对偶句早在先秦诗歌中就出现了。比如《诗经》说:我曾去，柳依依；道路泥泞难走，人们又渴又饿。(《潇雅蔡威》)《楚辞》云:使元湘Xi无波，使江流安。.....鸟在房子上，水在大厅下面。(九首。向君)。散文往往具有双重性，如《易经》:同时对应，寻求同一精神。(干一文言)魏晋以后，这种双重影响扩大了，以前的骈文发展成了骈文。也是从这个时期开始，诗歌中的对仗从不工整到逐渐工整，从随便用到逐渐规范。初唐以后，格律诗定型，对偶成为格律诗的重要组成部分。
对偶一般要求同一位置的两个词必须是相对的，即名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词。格律诗中的对仗比古诗文中的对仗更工整、更严谨。它要求:
第一，句子和句子是对立的；
第二，与句子位置相同的词和对偶的词类相同，但词不能相同。
例如:
火树银花关，星桥锁。
平平平平平平平平平平平平平平平平。
(苏味道《正月十五》)
火树到星桥，银花到铁锁，都是名词对名词；分裂，动词对动词。
春天的蚕会一直织到死，每晚蜡烛都会把灯芯抽干。
平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡。
(李商隐《无题》)
春蚕到蜡炬，名词到名词；死亡化为灰烬，动宾词化为动宾词；丝到泪，名词到名词；做对了，动词对了。
绝句、韵脚、诗句的对仗都有自己的规律。
一般来说，绝句不需要对仗。是否使用对偶由作者决定。大部分前人的绝句不一定要对仗，比如:
在深山送走朋友，夕阳西下柴门半隐。
春草年年绿，但我的朋友王子啊，你呢？？
(王维的告别)
兰陵酒郁金香，玉碗盛满琥珀光。
但是把主持人灌醉了，不知道在哪里。
(李白《客行》)
有些绝句与第一句对联对句，但不与最后一句对联对句。例如:
三国时代，你建立了无与伦比的成就，侵入法你取得了永久的名声。
这条河不会分流你布阵的石头，永远后悔你会灭了吴的不明智。
(杜甫八阵图)
(注:对偶句用斜体显示，下同)
荷花枯萎了，捧着雨水的荷叶也枯萎了，只有菊花的花枝还傲立着抗寒霜。
好年景一定要记住，尤其是橙黄绿的时候。
(苏轼的冬天场景)
对仗中的句子大多是无声的，五行诗的首句并不比七绝押韵多，所以五行诗的首联比七绝多。也有首句入韵，首联对句的绝句。例如:
花作章，凤管照。
请问施主，峨眉有多长？
(黄富然《解郁控诉》)
朱雀桥边有些杂草开花，武夷巷口只有夕阳。
王导和谢安屋檐下的燕子如今已飞入寻常百姓家。
(刘禹锡《五一巷》)
七绝的第一句押韵比五绝多，首联这种对仗形式的七绝比五绝多。
也有第一联不对句，最后一联对句的绝句。例如:
把船停在雾蒙蒙的小州，当新的忧愁涌上客心。
旷野的无垠比树木还深，月亮离月亮很近。
(孟浩然《建德江夜泊》)
据说春江风光闫芳，三春欲来，怎能不令人心酸？
狂柳絮随风舞，细桃花追流水。
(杜甫《漫行》)
在绝句中也有两句对句。
问题3:古诗词中的对仗是什么意思？不，需要两句话才能称之为对抗。二元性也叫对偶性。因为古代的礼仪仪式，就像现在戏剧舞台上的跑龙套，是对立的，所以叫对仗。对仗是构成工整优美文字的修辞手段，也是构成格律形式、呈现格律氛围的重要因素。讲究对称是中国古代文化的特点，从帝王的宫殿、陵墓到普通人的门户、装饰，都讲究左右对称。文学也不例外，因为汉语中有很多单音词，甚至是双音词，其中的语素相当独立，容易造成双重性，所以对偶句早在先秦诗歌中就出现了。比如《诗经》说:我曾去，柳依依；道路泥泞难走，人们又渴又饿。(《潇雅蔡威》)《楚辞》云:使元湘Xi无波，使江流安。.....鸟在房子上，水在大厅下面。(九首。向君)。散文往往具有双重性，如《易经》:同时对应，寻求同一精神。(干一文言)魏晋以后，这种双重影响扩大了，以前的骈文发展成了骈文。也是从这个时期开始，诗歌中的对仗从不工整到逐渐工整，从随便用到逐渐规范。初唐以后，格律诗定型，对偶成为格律诗的重要组成部分。对偶一般要求同一位置的两个词必须是相对的，即名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词。格律诗中的对仗比古诗文中的对仗更工整、更严谨。它要求:一、句与句相对；第二，与句子位置相同的词和对偶的词类相同，但词不能相同。比如火树银花组合，星桥锁开平，平平(苏味道《正月十五》)，火树对星桥，银花对锁，都是名词；分裂，动词对动词。春天的蚕会一直织到死去，每晚蜡烛会把灯芯抽走乒乒乒乒乒乒乒乒乒(李商隐无题)春蚕对蜡炬，名词对名词；死亡化为灰烬，动宾词化为动宾词；丝到泪，名词到名词；做对了，动词对了。绝句、韵脚、诗句的对仗都有自己的规律。一般来说，绝句不需要对仗。是否使用对偶由作者决定。我们前辈的绝句大多不必对仗，比如朋友，我一直目送你下山，直到天黑我才关上茅草屋的门。春草年年绿，但我的朋友王子啊，你呢？？(王维《送别》)兰陵酒郁金香，玉碗盛满琥珀光。但是把主持人灌醉了，不知道在哪里。(李白《游岸》)有些绝句是第一联对句，最后一联不是对句。比如:三国，四分五裂，一直被他的伟大所束缚，八面堡就是建立在他的名气之上。这条河不会分流你布阵的石头，永远后悔你会灭了吴的不明智。(杜甫《八阵图》)(注:对偶句用斜体显示，下同)荷花无遮雨，菊花里还有傲霜枝。好年景一定要记住，尤其是橙黄绿的时候。(苏轼《冬景》)对句多为无声，五行诗首句并不比七绝押韵，所以五行诗首联比七绝多。也有首句入韵，首联对句的绝句。如花枝作章，凤管作艳阳。请问施主，峨眉有多长？(黄富然《解郁怨》)朱雀桥上野草花，五一巷口夕阳斜。王导和谢安屋檐下的燕子如今已飞入寻常百姓家。(刘禹锡《武夷巷》)七句的首句押韵比五句多，这首对联对仗形式比五句多。也有第一联不对句，最后一联对句的绝句。例如:当我的小船在薄雾中前行，白昼渐暗，古老的记忆开始了。旷野的无垠比树木还深，月亮离月亮很近。(孟浩然《建德夜泊》)断肠春江近，张莉徐步立。狂柳絮随风舞，细桃花追流水。(杜甫《人》> & gt
问题4:什么是对偶词？天对地，雨对风。大陆面向天空。山花之于海树，太阳之于天。雷声微弱，有雾。太阳落向天空。风高月白，雨红。
问题5:古诗词中的对仗是什么意思？诗歌中的对仗叫对仗。古代的仪仗队是相对的，这就是“对仗”一词的由来。
什么是二元性？一般来说，对偶是指两个相对的句子。上一句叫一句，下一句叫一句。
对偶的一般规则是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词。对偶是一种修辞手法，作用是形成工整美。汉语的特点特别适合双音化，因为汉语中有很多单音词，甚至是双音词，其中语素相当独立，容易造成双音化。因为对偶是一种修辞手法，所以对散文和诗歌都是必要的。比如《易经》说:“以一个声音回应，求一个精神。”(“容易？干文言文)《诗经》说:“我曾去，柳依依；今天想起来，下雨了。”(“潇雅？这些对仗都是适应修辞学的需要。但是，正体诗中的对仗是有其规律的，不像《诗经》那样随意。这条规则是:
(1)句子和对偶的层次是相对的；
⑵句中的词和对句中的词不能重复。
所以前面提到的《易经》《诗经》之类的例子，都达不到正体诗对仗的标准。
对联(对联)是由格律诗演变而来的，所以也要适合以上两个标准。例如，下面的一对:
墙上的芦苇，头重脚轻而又浅浅；
出笋，嘴尖粗，肚子空。
这里，上联(句子)中的词和下联(对仗)中的词不重复，但它们的水平度是相对的:
(平)平，(平)平；
(平)平(平)平(平)平(平)平(平)平(平)②。
就修辞而言，这一对也很工整。“墙”是带方位的名词，对应的“山”也是带方位的名词。“根”是带方位的名词，对应的“肚”也是带方位的名词。“头”对“口”，“脚”对“皮”都是名词对名词。“重”对“尖”和“轻”对“厚”是形容词对形容词。“头重脚轻”、“嘴尖”、“脸皮厚”就对了。这句话自我纠正，两句话相对，就更工整了。
比如花越来越好看，浅草可以没有马蹄铁。
直到退潮时河岸变宽，没有风吹动我孤独的帆。
问题6:什么是对偶词？天对地，雨对风。大陆面向天空。山花之于海树，太阳之于天。雷声微弱，有雾。太阳落向天空。风高月白，雨红。牛女绕银河，两商斗西斗东。十月封边，寒霜惊旅；河上的三个冬天漫长多雪寒冷。河到汉，绿到红。余叔对雷公。烟楼到雪洞，月宫到天宫。云，太阳是朦胧的。彭宇天空像一支箭，灵魂像一张弓。驿客遇梅雨，赤亭人赏荷风。茅店村前，明月落林鸡唱韵；板桥路上，绿霜锁马行踪。山对海，中国对宋。四岳vs三公。宫花对禁柳，塞鹅对龙将。颐和园，广寒宫。拾绿才是正题。庄周梦变蝴蝶，吕望招飞熊。北方风停，夏天风扇停，南方窗帘晒太阳，省得冬天晒。鹤舞池，玉帝残仙月；凤翔台上，紫笛吹落美人风。两个冬天，早上到中午，夏天到冬天。下午在高中对面。青春是一天，库珀是松树。垂钓者，锄头。仙鹤大战恶龙。凤冠珠闪烁，果如玉玲珑。三元才千顷，一品抵一万分。在花萼楼前，李贤的根与国家的脉搏交织在一起；沉香亭畔，焦阳擅搅局边风。由清到淡，由薄到厚。暮鼓大战晨钟。茶花对菊花，烟锁对云。金莲，玉莲。绿叶对绿色前沿。早上的汤先喝葡萄酒，晚上再吃。唐库的钱可以变成蝴蝶，演金的剑可以变成成龙。武侠郎川，性与雨荒诞神女庙；代宗遥望，儿孙列张任群峰。复杂到简单，重叠到沉重。心的懒惰是心的粗心。仙翁放同伴是对的，道范儒是对的。花在燃烧，草在修复。波浪和蝴蝶对抗疯狂的蜜蜂。如果算上君子之竹，五棵树就能让一个医生松绑。高帝以三杰灭项，帝宇承四凶。内园有美女，风光无限；可惜人过。三河奇对偶，只对对。大海与长江相对。金盘变玉灯，宝烛变银器。红漆窗台，蓝纱窗。舞蹈与旋律合拍。韩星推马武，夏剑谏。四个王国，三个高城，很多敌人。跨凤舞台，潇洒仙女季芹于越；蛇当道，英雄汉武帝刘邦。面对面，就像面对面。一步一步来。不要再以抛开朱为目标，要懒，要健康。灯火通明，月最窄。互相对抗。刘骏马，花垣犬吠寨。酒量微熏琼颊，香尘不及玉莲一倍。诗写冯丹，汉服恬静省水；泪戏竹，顺飞悔积江。四泉对石，枯枝对枝。吹竹弹丝。山亭到水榭，鹦鹉到鸬鹚。五色笔，十香字。在通道上泼墨。神奇的韩干画，苍劲的李陵诗。好几个花街都得了新奖，有人清香扑鼻。万里烽烟，兵头为宝塞；一犁浇雨，农夫村乘虚而入。你是对的，你在诗里也是对的。油漆和油脂。姚簪到珠鞋，剑客到钢琴师。卖酒买山钱。国色vs仙姿。晚霞明如锦，春雨细如丝。长滩柳绊千树，花横叶寺两三枝。紫遮黄旗，天象占河左；蓝袍白马，童谣终应寿阳。亲是对的，赞是对的。萤火虫对丝。光到长袖，曹睿到灵芝。打呼噜战术，断肠诗。从嘴到腰。云中的熊和老虎，天空中的凤凰。玉寺挂橘柚千年，姚踏三尺盖茅茨。朱湘含烟，腰下轻纱笼为龟甲；雨后，海棠的脸被泪水和胭脂打湿了。为正义而奋斗，为正义而希望。野葛对栀子花。仙风正骨，天道正人。转珠剑，博朗椎。经纱和纬纱对是干树枝。尊重人民和主人，重视帝王和老师。我希望我能走远，但是我的心很忙，我的马却迟到了。金屋收时，赋以栏笔，以乞茂林；娄宇完成后，记住了徐长谷的否定话语。五微圣贤是是非非。珏傲对沈巍的看法是对的。鱼书为鹅，草房为柴飞。鸡叫野鸡飞。红瘦对抗绿胖。举杯邀明月饮，骑马踏花。黄盖能成赤壁，陈平山能解难攀险。太白书屋，瀑泉垂至三千尺；孔子拜庙，古柏四十巍峨。反对a，反对a。摇摆，摇摆，摇摆。雁滩对绍普，鞠婧对一卫。展鸿渐，乘凤凰飞。虎榜对龙旗。罗锦秀在我心中，满嘴珍珠。慷慨豁达，坦荡自傲。灭项升刘，狡兔竭而死；拒绝魏，他回到卧龙在战车。衰落与繁荣，密集与稀疏。祭祀服面对宫廷服。凤窗对雁塔，秋单对春。燕子矶五一巷。久别重逢。田字真的是窈窕淑女，圣德真的是才华横溢。蟠桃紫阙归金娘，李玲红尘归玉妃。霸王军营，父亲单鑫砸玉桶；长安酒市，谪仙狂为银龟。六鱼汤为饭，柳为榆。短袖长砝码。鸡冠花对凤尾，牡丹对荷花。周...> & gt